情话长句300字真实
2023-05-07 23:48:39
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- 1、批判性、否定性、攻击性
- 2、北岛：七八十年代怀疑否定精神，虚幻的期盼，缺乏人性生活内容的拒绝，《回答》批判否定中再生之路的激情，沉重悲壮是此时诗的主调。抒情骨架，象征性意象密集并置产生的对比撞击，悖谬性情境表现复杂的精神内容和心理冲突，《另一种传说空白可疑之处》前期强烈的社会政治意识转移为对普遍人性问题的探索处理。意象情绪与观念之间单一的联结方式得以改变，语言情感也朝着简洁内敛的方向发展。
- 3、简述《边城》的审美追求
- 4、芦焚在京派中是有他的艺术个性的。第贫富的区分明显。芦焚农村人物贫富的清晰度很明显。上人就是上人，下人就是下人，下人里面贫苦的、愚昧的、朴素的、狡黠的，各占据自己的位置。第抒情与讽刺结合。他加重了作品讽刺性，由于他的抒情性与讽刺性的掺和，就增添了奇幻、神秘的气氛。在他的作品中，凡经作者点染的荒村、弃园、废宅，都是极具寓意的。他的某种程度的寓言化、象征暗示性、对现实的荒诞感受，正是他的世态讽刺的特色。第叙事技巧的讲究。这里包括总体的“回叙”的品格、风俗的旁观叙述人的确立，以及多样的叙述角度的熟练运用。师陀的沉
- 5、创建新文学的实践与对待文化遗产的态度：对传统文化加以批判的继承，大量吸收外国的进步文化强调对西方文化遗产的接收，40年代到70年代中期的文学运动政策说明这点。认为新文学的建设者是无产阶级的队伍，工农之中发现培养作家但工农作家创作水准有问题且一些人难以抗拒资产阶级文学的诱惑和侵蚀。
6、《边城》寄寓着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他表现人性美最突出的作品，通过湘西儿女翠翠恋人傩送的爱情悲剧，反映出湘西在“自然”、“人事”面前不能把握自己的命运，一代又一代重复着悲剧的人生，寄托了作者民族的和个人的隐痛。
- 7、倡导者们还与茅盾展开论争。茅盾明确赞成革命文学的倡导，但同样反对文学的工具论，他坚持现实主义的创作原则，因而不满意当时革命文学中的标语口号倾向。
- 8、我最心动的瞬间，是你手捧一大束鲜花向我走来，鲜艳浪漫，却又如少年一般干净明朗
- 9、现代心理小说探索方面有得有失实践胡风主观扩张拥入客观的理论。作品主观色调强烈对人精神世界无意识世界开掘为特色，现代派观念对人的理解：社会烙印与人性兽性的混合，他的作品认为人的本性被社会表象掩盖人的生命是痛苦高贵而孤独的是一个搏战的过程深层的挖掘会令人战栗，他运用错综的表现人物心理深广度的写法在掌握大起大落的心理节奏处理心理感应的波澜方面显出一种陀思妥耶夫斯基的气质，这是七月派小说独特性所在。
- 10、年代剧作：《云雀》以精神战士的姿态对历史转折期的知识分子丰富复杂的内在精神的开掘，人物通过对旧精神负担的格斗达到自我精神的升华与完成。体现七月派的理想与追求当代十七年：50年代话剧本《迎着春天人民万岁英雄母亲祖国在前进》短篇《求爱朱桂花的故事》陆续有批评，1953——54朝鲜战争为题材的短篇《战士的心初雪你的永远忠实的同志》关注人的心理现实的倾向，将现实情境与往日生活的生活经历体验加以连接对比是叙述的基本方法。是当时罕见的探索情感心理性的作品。但亢长缺少变化的心理叙述艺术衰减。他的作品中表达对个体生命
- 11、贾平凹：83年后有关山西商州地区农民生活变迁的小说，商州系列的《小月前本鸡窝洼人家商州浮躁》等，对陕南山区自然和人文景观的用心描写，有意识的为人物的活动和心理特征提供地域文化的依据和背景。经济改革改变传统社会秩序，乡村中新的悲欢离合持续开掘的主题。社会转折期悲剧人物占有重要位置，社会变迁引起的人生体味是长期关注的问题，
- 12、范长江：《中国的西北角塞上行西线风云》注重事实分析客观文笔简朴苍凉，夹叙夹议间或以古今事例类比。40年代：抗战初《台儿庄血战经过》报告文学与时代同命运共呼吸引起轰动性的阅读效应。国际题材游记：朱自清《欧游杂记伦敦杂记》纪实语言洗练李健吾《意大利书简》博学机智些游记自由的写法个性创作
- 13、重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
- 14、【情话长句300字真实】自由主义作家的代表人物是梁实秋、朱光潜、沈从文等，其文艺观是：公开表示反对“为艺术而艺术”，这种主张较少颓废、享乐的色彩，显示出某种严肃性：严肃的自我内省，严肃的表现、思考社会人生。重视与强调文学“洗刷人心”、再造民族灵魂的作用，这与“五四”时期的文学启蒙思想是有某些继承关系的。他们一再申说文艺的超功利性与独立性。强调“超脱现实”的原则，即所谓“艺术和实际人生的距离”，在美学上自有一定的积极意义，反映了艺术创作的某些规律；但作为一种强调独立的文艺观，又是与当时强调
- 15、年代小说确立后的深化发展时期。历史浓厚长篇占主导诗体长篇同时出现突破了单线条传统短篇在横截面体的完善追去片段的完整性印象的统一性及无限开放的摄取人生和内心深广性写实小说散文化变体，人物高度典型集中化抒情小说直抒胸臆向创造社的意境至40年代哲理诗情方向发展讽刺小说严正的政治抨击批判，戏剧化的风俗讽刺幽默讽刺历史小说门类齐备流派纷呈社会浪漫心理分析派俱全小说主流体式多样不拘成规特点
16、离去归来再离去也称归乡模式，叙述者和被叙述人相互渗透构成一个复调。鲁迅的小说在结构上有一个顶点，死后之生绝望后的挑战然后戛然而止，这是结构技巧和反抗绝望的鲁迅哲学和他生命体验。
- 17、戏剧主要是话剧配合时势表现切近的社会政治问题发挥论辩和教谕的功能。但文学文本的性质在新时期衰退。戏剧危机问题戏剧功能的再认识，调整说教枪题材赶任务的模式戏剧观和艺术方法上的多样化。不仅肯定写实也承认写意象征的戏剧存在合理性及传统戏曲经验。高行健《绝对信号车站野人》探索性的作品，80戏剧革新对形式手法因素的倚重。
- 18、原来，好的感情不是被碰巧撞到的。它一定是需要时间经营，耐心包容，还有两个人真心想要在一起的人一起努力！
- 19、言情侠义侦探滑稽等通俗小说都是近现代都市的文化产物，主要以都市中具有初步阅读能力的市民阶层为对象，具有消遣娱乐的消费性，50年代后基本受到排斥的对待，50年代中期百花时代文学界对张恨水等的通俗小说作了有保留的重新肯定，表现了拓宽小说创造道路的意象。总体来看，通俗小说的文学样式在当代基本处于断裂消亡的境地。
- 20、周而复：长篇《上海的早晨》以资本家为主要表现对象的小说，展示了50初期城市变革错综的轨迹，尤其是原先城市力量迅速边缘化过程中的复杂反应。
- 21、简述后期新月派的创作特点
- 22、小说这个时期复杂的文化现象和文化冲突的症候，王朔小说的争议，女性私人写作，废都白鹿原，王小波评价，现实主义冲击波，马桥词典事件。
- 23、外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
- 24、进化团——1910年底成立，任天知发起，王忠贤，欧阳予倩，陈大悲优秀戏剧人才第一个职业性的新剧团体。血蓑衣，东亚风云，新茶花而闻名。天知派新剧把戏剧的教化功能发挥到极致，戏剧特色现场宣传鼓动效果强调即兴表演，角色类型化。开创了现代话剧早期创作演出模式。
- 25、徐志摩诗歌的艺术特点
26、刘恒:不同题材类型娴熟的驾驭能力，农村故事都以洪水峪的山村为背景展开，另一类写都市城镇知识分子和市民生活，短篇《狗日的粮食》独特风格作品。《伏羲伏羲白涡》对于人的生存条件和基本欲望连续的关注，人性扭曲变态和卑微化现象深刻的揭示。生存环境人物的行动和心理内容，有清晰丰厚的特定历史内涵和感性形态，细致从容的叙述，和内在与人物行为心理重大额恐惧和紧张构成对比。90中期后，精英的人文生活理想，让位给对平民生活哲理的发现和肯定。《贫嘴张大民的幸福生活》平民化的乐观主义，幽默解嘲式的自我开脱，第渗透着苦涩温暖的寻找。
- 27、清末民初，小说从文学边缘位置向中心位置的移动已然开始。梁启超发起“小说界革命”提倡新小说；出版传播手段的进步形成了新的市民读者群体；稿费制度养成中国第一代以写作为生的职业小说家。
- 28、苏童：1934《一九三四年的逃亡罂粟之家》先锋小说，叙述人身份叙述视点转换的诡异，作品的神秘感先锋特征。古典的叙事性，在故事讲述的流畅可读，与叙事技巧的实验中寻找平衡。《妻妾成群》写实元素增强，大多取材历史且虚构化，意象的经营，女性人物细腻心理的表现，对旧时家族叙事忧伤颓败的情调和气息。流畅优雅的叙述风格
- 29、他们文学社：1984冬创立于南京，韩东于坚吕德安王寅小君丁当朱朱来自不同城市地区诗歌风格互有差异，1995停刊共九期，回到诗歌本身回到个人，日常口语的重视的整体倾向总结，自身诗学基础和实践路向对当代诗歌的转变起了重要推动作用。一些重要作品抹杀想象重要作品抹杀想象与本质的界限，部分干净清晰具体额语言形态少见的风貌。韩东提出诗到语言为止。
- 30、施蛰存：1932年《鸠摩罗什》有意运用精神分析学说创造心理分析小说与穆时英新感觉派部分合流。历史题材故事新编《将军底头，》精神烦人你洗重新解释历史人物和事件《春阳》心理分析深入到女性的世界去，小说的母题：由人的内在生命表现人性男女情爱，小说技巧变化潜意识《魔道》心理探秘《凶宅》回归写实探索心理现实主义《小珍集》，城乡二元倾成熟的代表作一律是乡镇进入城市的文化碰撞结构《春阳，雾，鸥》弗洛伊德心理小说的框架把社会变迁隐约包含在人物心理变迁之内，他把心理分析意识流蒙太奇各种新兴创作方法纳入现实主
- 31、到70年代基本是政治诗，题材视角的政治化。政治抒情诗：五六十年代之交，邵燕祥《我爱我们的土地》郭小川《致青年公民》贺敬之《放声歌唱》，影响来源：新诗浪漫风格的诗风，力，宏伟的一脉。左联诗歌，抗战鼓动诗歌西方19世纪浪漫派诗人贴近现实政治主题，大众的猛烈感情的，楼梯式诗行节奏处理方式。
- 32、情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的意境。
- 33、八九十年代老作家散文随笔，主要有巴金：《随想录》杨绛《干校六记》萧乾《北京城杂忆》丁玲《牛棚小品》90季羡林《牛棚杂记》五六十年代80后出版的《沈从文家书》
- 34、第五章诗歌体式和诗歌事件
- 35、大千世界，处处繁花似锦，能够遇见你三生有幸。
36、年甲寅中兴繁荣上海为中心，职业化商业性为特色，演出家庭戏为主，恶家庭代表作，文明新戏趋向娱乐表现性，题材世俗化，艺术粗制滥造，恶俗趣味而没落。学生业余演剧严肃认真艺术探讨较健全演剧体制，新村正，贫民惨剧代表作。
- 37、以《家》和《寒夜》为例，谈谈巴金创作风格的转变
- 38、简述左翼小说家的成就
- 39、赵树理新型文学方向的代表，彻底农民化和创作对象思想感情融为一体，创作顺应大众化文艺方向性对整个解放区文学至五六十年代文学影响巨大。
- 40、第情节结构的散文化特色。他的小说不追求曲折的情节和周致，却努力写出自己个人的情绪流动和心理的变化，松散、粗糙在所不顾，只求抒情的真切以成情感的结构。
- 41、老舍写人的关键是写“文化”，关注特定文化背景下的“人”的命运，以及在“文化”制约中的世态人情、作为“城市”的生活方式与精神因素的“文化”蜕变。因此，老舍笔下的人物所形成的各种系列，各式人物的性格往往是在阐释着某种文化内涵。当然也表明了他的文化立场和文化判断。
- 42、中后期与现代派文学相关的先锋文学探索集中爆发形成潮流，文学边缘化趋势日益明显，文学探索调整，诗歌有第三代诗和实验诗歌，小说寻根，现代派小说，先锋小说的出现，变革以西方20世纪西方现代文学作为主要参照系，转化为艺术经验的主要来源，摆脱政治追求文体意味和永恒生存命题成为当时探索趋向。
- 43、问题小说的形成原因五四思想解放的理性运动，造就了思考的一代。问题小说范围广比较概念化，存在文笔空疏，人物成为某种主义的传声筒弊病2问题小说的出现受俄国表现社会人生作品的直接影响。借鉴西方文学思潮表达为人生的文学观。
- 44、赵树理方向新作家与人民群众农民有最密切深刻血肉般的精神联系，特点忠实反映农民的思想情绪意识愿望及审美要求被普通农民接受重要的历史特点：生活创造者与生活描写者统一的社会实践和创作方式决定着他及这代作家的文学观及创作姿态。问题小说观：深入到实际生活深处揭示和针砭社会偏差弊端，农村变革方针政策对农民命运心理情绪的影响是他观察与表现农村生活的重心。自觉追求创作对现实生活的紧密配合作用，不滞留于公概念化的困境，作品融入对农民的挚爱情感历史考察的理智。这派作家与西方文学隔绝思想视野相对
- 45、对你的爱恋，一年胜一年；对你的眷恋，一生永不变；对你的依赖，早已变习惯；对你的期待，永不说再见。你是我的宝贝，我要把你捧在手心间！
46、文学研究会现实主义和创造社浪漫主义双峰对峙共同为新文学做出了巨大的贡献，对不同流派的发展产生了久远的影响。
- 47、短篇题材中峻青，王愿坚写作动机，记忆的搜寻方式性质共同点：强调创造幸福的过程艰苦和残酷，在这样的背景上刻画经历血与火考验的英雄。峻青：1954后，一组40年代胶东半岛及内战战争的短篇《黎明的河边老水牛爷爷党员登记表》战争年代生活环江的险恶残酷着力渲染，作品浪漫主义的素质，王愿坚：清晰简练，接近于故事形态的短篇《党费七根火柴三人行》30年代初苏区斗争和红军长征。
- 48、【情话长句300字真实】《白毛女》是现代民族歌剧的奠基之作：对民间农民艺术资源的借鉴利用和改造和五四新文化及革命文化的三者融合艺术处理上注意农民的趣味与习惯从民间戏曲中吸取养料政治的革命意识形态与民间的统一使之成功，两种话语的矛盾也给改变带来空间，新歌剧的成功——对敌后及解放区促进话剧的民族化《把眼光放远一点抓壮丁》力求艺术上农民喜闻乐见促进京剧秦腔传统戏曲的改革《逼上梁
- 49、穆旦：思维：最能体现中国新诗派的反叛与异质性，穆旦的笔下出现诗歌史上从未有过的残缺的世界里的残缺的自我，站在不稳定点上不断分裂破碎的自我，永远矛盾张力上的自我排斥中和与平衡将方向各异的力量相互纠结撞击撕裂。所有现代人的困惑相互对立渗透纠结一起诗人以怀疑主义的眼光观照现代生活思想生命命题，冷峻的逼视清醒的超越对真理的追求收获了丰富的痛苦。
- 50、从雅俗共赏角度谈谈张爱玲小说的特点
- 51、早期象征派诗歌的特点及艺术价值
- 52、当代表现现代都市生活经验的都市小说的受挫和断裂，对新感觉，海派的批判文化价值观上，近代都市是罪恶的深渊，道德社会腐败的场所，需要革命都市文学的消费娱乐的腐蚀性特征。对萧也牧《我们夫妇之间》的批判，都市旧小说的深刻疑惧加深。
- 53、４８、中国左翼戏剧家联盟
- 54、求新求异推动了为文学由先锋状态向通俗层面运行的速度，上海为首沦陷区都市中海派并行呈现出通俗和先锋的两面。
- 55、左翼40年代后期成为左右文学局势的派别。战后致力于传播延安文艺新方向，理想文学形态的一体化实现。以毛文艺思想为理论依据，以延安文艺为理想模式是左翼代表延安文艺路线的主流派别坚持的原则。
56、先锋小说：个人主体的寻求和历史意识的确立已淡薄，重视文体的自觉，小说的虚构性，叙述在小说方法上的意义。马原:84《拉萨河的女神》当代第一部将叙述置于重要地位的小说，叙述圈套，《冈底斯的诱惑错误虚构》以西藏的历史文化为背景洪峰：86《奔丧》《》87《瀚海极地之侧》不限于文体的实验，奔以反讽态度和叙述方法处理传统的悲剧性故事的颠覆性。
- 57、最具魅力的中篇《小二黑结婚》以后又接连发表一批更紧贴现实为配合社会变革而揭示现实的小说《李有才板话》《地板李家庄的变迁富贵》这些作品直接融入广大普通农民的文化生活中。从20年代鲁迅与乡土作家到30年代叶沙艾等人笔下的农民主要作为被同情和怜悯的的对象，赵树理继承这个传统独特的与农民对话展示劳动者历史打破枷锁主动精神和新的道德风貌，独特艺术魅力新的文学素质对农民命运思想心理深刻的了解具有了现实主义描写的艺术深度。鲁迅揭示的精神创伤唤起觉醒，赵表现思想上的翻身精神心理状态的变化显示其改造的长期艰巨性。
- 58、分析高觉新形象的复杂性
- 59、第三个十年散文创作总量超过前两个十年，抗战初期报告文学是主角，抒情叙事类散文集数量可观部分作品艺术臻于圆熟。相持阶段揭露抵制社会弊端为主要内容的杂文唱主角，偏重社会效应的文体适合民族共性的时代，个性化散文小品低迷。抗战中后期及胜利后，散文创作多姿多彩的风致，艺术水准高。
- 60、具有“鲁迅风”的特点的作家主要是瞿秋白、唐弢和徐懋庸，三人杂文的特点分别是：
- 61、鲁迅后期思想成熟倾注于杂文创作，充满争议任何时候都是现实生活鲜明的存在，对进行发展的思想文化发生作用对人心产生影响，主要意义：鲁迅自由伸入现代各个领域迅速接纳反映时代信息，做出政治社会历史的伦理道德的审美的评价与判断并及时的得到生活的回响与社会的反馈。现代社会的百科全书以及多国民的文化心里行为准则价值取向，民性民情民俗民魂真实生动而深刻的描绘，成为活的现代中国的人史。鲁迅利用杂文无体的自由体式发挥他不拘一格的创造与想象力进行杂文文体试验的先锋性。适合他创造天才独特的个人性体现了文学现代性的基本特征。
- 62、沈从文的创作表现手法不拘一格，文体不拘常例，故事不拘常格，曾经尝试用各种体式和结构进行创作，是现代文学史上不可多得的“文体作家”。
- 63、文学革命新文化运动对林纾的维护古文守旧派摧枯拉朽。
- 64、年代中后期创作风格由热情奔放的抒情咏叹转向悲哀忧郁深刻冷静人生世相的揭示，摆脱青春期的浪漫趋向中年人的沉稳。两大类以家为基调写旧家庭没落的。春秋。憩园反映抗战现实生活的。火三部曲。奇冤和寒夜最富感染力而内涵丰厚的作品。
- 65、显示了余裕、从容的风姿。“闲话风”体现了“闲”一面，即所谓“任心而谈”。《朝花夕拾》“在纷扰中寻出一点闲静来”，处处显出余裕、从容的风姿。
66、年代：话剧《卢沟桥最后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。
- 67、具有主观性与抒情性的艺术个性。郭沫若强调历史剧的主观性与抒情性，表现了他历史剧的艺术个性。郭沫若总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验，熔铸到历史人物身上，他所努力的，是“于我所解释得的古人心理中，”“寻出”与自己内心的契合点，达到“内部的一致”，剧作家在历史剧中表现古人，同时也是表现自己。如”雷电颂“完全是郭沫若式的自我倾诉，在一定意义上可以说郭沫若笔下的屈原就是自己。
- 68、二革命文学论争和以左联为核心的无产阶级文学思潮
- 69、七月诗派：写实性的解放区诗歌，艾青影响下以胡风为中心，《七月》《希望诗垦地泥土呼吸》为主要发表阵地的青年诗人群，代表诗人绿原：新时期：直面现实揭发时弊的风格。《重读圣经》故事人物成为现实政治的隐喻和比附。组诗《西德拾穗录酸葡萄集》冷静的语调取代直率热烈的风格，选材与表现趋向平淡自然哲思更多蕴含于信手拈来的吟咏中
- 70、第一个十年文学发展分为三个阶段：1917年1月到1919年五四运动爆发，是文学革命初期准备阶段文学创造刚萌芽作品幼稚。五四运动到1926年三一八惨案，此阶段思想解放创作活跃。第一代作家登上文坛，流派形成，文体发展，新文学站住脚跟。三一八惨案到1927四一二事变，革命形势导致创作沉寂，革命文学理论提倡和试验为下一时期无产阶级文学奠定基础。
- 71、在小说形象的塑造上，茅盾注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展。
- 72、终于遇见了你，从此不必在意阴晴风雨，从此随心所欲的老去。
- 73、徐小斌：90主要《迷幻花园双鱼星座》小说故事和人物心理内容带有神秘色彩，以一个可读性的故事包裹着关于命运生命和文化思考成为常见的结构方式
- 74、郑敏：她的诗雕塑般的深沉与静穆，细微缓慢持久而又留有想象余地的效果《树金黄的稻束寂寞马鹰》
- 75、杂文思维中的个与类
76、林白:南方热带小镇的生活和童年经验作品主要构成元素，80末90初《同心爱者不能分手子弹穿过苹果》对色彩温度气味感觉细腻，对女性心理尖锐诡异的敏感，以女性独白语调描述孤立与平庸杂乱的社会生活中的女性形象94《一个人的战争》代表作，凸显女性个人的刻骨铭心的记忆方式，有关性体验和身体感受的描写
- 77、特点：从题材上讲，问题小说“表现并且讨论一些有关人生的一般的问题”，探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛。问题小说还涉及当时青年关怀的家族礼教、婚恋家庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。从写作方法上讲，几个主要作家各有特点。冰心的作品不事情节的铺张，而着力于揭示人物的内心理路，或侧重抒发作者对生活的主观感受。王统照擅长运用象征手法，与故事的写实性掺杂并存。“问题小说”的毛病是：其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求。造成许多“问题小说”比较概念化，存在着文笔空疏、人
- 78、年代以来这一时期文学著作，各抒己见，不同特色为该学科奠定基础格局范围起点——左的抬头变成无产阶级文学——拨乱反正回正道——近年来吸收反映研究成果与发展趋势打破格局扩大领域，揭示历史主流，展示丰富多样性，从历史的过程联系中分析文学现象+规律，特点，作品艺术成就，个性风格特点+文学流派的历史考察努力揭示文体发展内在线索，研究外国文学的影响，探讨现代文学民族风格与特色形成过程，注重文体分类，又独显优秀作家作品。
- 79、年代散文变革略显平淡，总体创作回应延续二三十年代书写个人生活体验和内心感受的流脉，但文章语言结构受当代制约的痕迹。
- 80、左翼东北作家群。。。夏衍。。李广田《引力》严文井《一个人的烦恼》从热情到消沉王西彦：浙东题材向战乱知识分子精神历程追寻三部曲《古屋神的失落寻梦者》重视战时农村忧患环境的铺陈农民知识分子命运的叙写，作风朴实忧郁寂寞感探索大时代中如何自处题旨
- 81、京剧革命和样板戏权威地位主要由国家政治权利保证，这一派别对文艺经典创造权和阐释权的绝对垄断。74年公众的热情大大衰减
- 82、没人知道，我有多喜欢你，但身边所有人都知道，我每天张口闭口提的人都是你。
- 83、天变地变海变人变，世界更是变变变，唯一永恒的是–我对你的情我对你的爱还有一颗早已为你沉醉的心。
- 84、手法倾吐内心苦闷愿望，体现五四叛逆自由创造精神。如鲁迅参照外国近代小说格式，在现实主义基本精神与手法外，广泛吸取浪漫，象征主义等多种手法，写出《狂人日记》中国现代小说基石的作品。又如郭沫若，郁达夫等。
- 85、夏衍废名论存疑叶圣陶老爷说的准没错臧克家六亲不认
86、从抗战爆发到40年代结束长期战乱，中长篇杰作繁荣小说成熟的重要标志矛盾《霜叶红似二月花腐蚀》老舍《四世同堂》林语堂《京华烟云》《金锁记》等。写实和抒情更深入发展部分与现代主义世界潮流融合，国统区讽刺和追忆小说，沦陷区的洋场通俗先锋混合型小说，解放区社会主义现实主义新型小说，不断渗透影响——60年代终止或变形延续不断发展下去。
- 87、左翼40年代后期对作家文学派别的划分的边缘化：自由主义，京派，新诗派的创作受到限制出现颓废边缘化，大学的轻视与新文学之间的关联削弱中心作家边缘化，一些作家意识到文学观念生活经验艺术方法上与当代文学的差距，一部分放弃一部分期望追赶时势。50年代前期国统区的作家广泛有过自我反省的行为想把握新的表现对象和艺术方法但与文艺新方向创作观念和方法之间始终紧张难以协调的状态。影响仍在难超越曾经的高度。60年代政治文学运动中国统解放区的罹难者(胡
- 88、予且：40年代重要通俗杂志的领衔作家新市民小说的代表，小说趣味性强思想意识浅与上海石库门小市民生活贴近，将西式写实小说通俗化。
- 89、艺术表现的新特点——性格小说，个人命运性格的描写重视从人是社会关系的总和观点出发从时代环境社会关系的影响上把握描写人的个性的形成与发展，描写典型环境的典型性格。
- 90、抗敌宣传队有着强烈政治色彩共党领导或影响的戏剧团体，信条规定以抗敌救国为目的忠实大众的理解趣味，痛苦和要求，使艺术唤起大众组织大众的武器，强调艺术风格和艺术人格的一体，艺术家刻苦耐劳为民族斗士，。演剧队抗宣队和孩子剧团奔赴后方宣传组织民众，把局限在城市的话剧运动推广到中小城市至山区农村。
- 91、年至1930年，“左联”与新月派展开了文艺思想论战。1928年3月，徐志摩主编的《新月》月刊创刊，主要撰稿人有徐志摩、罗隆基、胡适、梁实秋。梁实秋发表《文学与革命》、《文学是有阶级性的吗？》等文，打出“人性”的旗帜，抹杀左翼文学所看重的文学的社会阶级基础，以“永恒的人性的文学”否定“无产阶级的阶级的文学”。引起了左翼文坛的反击。鲁迅在《“硬译”与“文学的阶级性”》和《文学的阶级性》等文中对其进行批判。指出阶级社会里的文学“都带”着阶级性“而非‘只有’”。新月派的第二面理论旗帜是“天才论”。梁实秋认
- 92、长篇：反映社会生活的规模和容量，时代的整体性被重视。题材上侧重表现历史，逝去的日子，50年代沉寂《铜墙铁壁柳青保卫延安孙犁风云初记杜鹏程》50后期到60初，长篇小说的丰收期《55三里湾赵树理58青春之歌杨沫63李自成姚雪垠》
- 93、新文学迫使旧派向俗定位
- 94、中华全国文学艺术者代表大会：7月2到19日在北平召开出席代表824人，全国文艺工作者大会师大团结的会议，开幕式上毛泽东周朱先后讲话，大会通过了《宣言》确定文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，矛盾周杨为副主席，会后成立了全国文联下属的各个协会，这个大会揭开了中国文学意识发展史新的一页，是当代文学的伟大开端。
- 95、隐或显，浓或淡存在着庄严与荒诞两种色彩与语调补充渗透与消解。小说结构模式：小说前后部的对立对比，后对前的翻转与颠覆。总体风格从容充裕幽默与洒脱。
96、散文提供个人真切个人性的表达，少历史本质和典型性的压力，老一辈的作家直接讲述个人的经历体验思考。
- 97、现代小说客观写实和主观抒情诗是两大流脉，相互渗透。郭沫若残春是最早的意识流小说之一。从小说体制看，短篇获得巨大成功是小说现代化的标志，说书式小说到三四十年代老舍赵树理发展都较高层次，心理描写小说广泛流行。女作家凌淑华酒后，绣枕是心理名篇。创造社张资平专写性爱小说，冲积期化石，飞絮是他重要长篇小说，写实中包含浪漫抒情与肉欲描写。历史小说，鲁迅《补天，铸剑》是浪漫想象和现实讽喻的产物
- 98、三新诗潮的主要诗人
- 99、《故事新编》打破文体界限杂文如小说的试验性的作品，正本都是起死对故事里古人的新的激活阐释把他们拉回到日常生活情境中抹去英雄浪漫主义的神光还原凡人的本相《补天，奔月》展开的是关于先驱者命运的思考渗入了鲁迅自身的生命体验。
