春意盎然那烟柳一片迷离，风姿柔柔那枝条飘拂水面。不去长安管什么分别离愁，只有绿荫和清晨的鸟啼声。
2023-01-25 03:51:53
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- 1、中国书画收藏家协会(zgshscjxh)
- 2、此馆注重的是功能性作用，所以建筑占地面积大。
- 3、古宫闲地少,水巷小桥多 。
- 4、(出兰雪堂西门，在缀云峰前)
- 5、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。”
6、中国山水画营造出一种“形神交融”的意境。在画卷中多采用虚实结合、浓中有淡、淡中有浓的表现手法。“画中意，园中景”，庭园在立体的山水构图中根据画卷主题精心布局，在气势恢宏的写意水墨画中庭园占到比例相对较少，但大多可以发现其屋宇的建筑形制，画家巧思意境的表达方式，融入到上水画整体的观念中。
- 7、十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。
- 8、苏州城市的粉墙黛瓦、河街相邻风格就是园林要素的城市化推广，苏州的街景小品，不少古街上的民居广泛深入渗透着园林建筑要素，现在的很多新造建筑中，仍然贯彻着园林建筑要素，苏州城市的街、巷、河、树、桥、井等各种要素莫不体现着园林气质和精神。
- 9、(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)
- 10、【赞美拙政园的诗句】兰雪堂拙政园东部之主厅。20世纪60年代拙政园园门由中部移至东部后，此厅成为入园游赏的第一景，位置十分重要。堂名取自李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗意。据明王心一之《归田园记》所载，当时兰雪堂面阔五楹，爽垲整洁，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花，梅之外有竹，竹邻僧舍，旦幕梵声，时从竹来”。清初文学家沈德潜曾有《兰雪堂园记》专门记此景的美丽。上个世纪五十年代后期重建拙政园东部时，设计者细心查找原归田园居之资料，尽量按原来格式恢复厅堂建筑和周围景色。
- 11、文酒相携唱和时,山亭水榭两依依。
- 12、宁知隔瑶汉，别有玉泉清。
- 13、苍松翠竹真佳客；明月清风是故人.(狮子林立雪堂联)
- 14、微波吹锦浪，晓色涨红霞。
- 15、表现“静观”的画面则更多。《倚玉轩》图，则绘一文士正驻足于轩外的栏边，欣赏碧玉万竿。《小沧浪》图中，两个文士在水槛中倚栏而坐，槛外碧波万顷，对岸嘉树葱茏。《钓》中，文士未曾持竿垂钓，而是盘坐于石矶之上，欣赏“粼粼”的水波和芳草萋萋的汀洲。此外，《深静亭》《志清处》《待霜亭》《听送风处》《玫瑰柴》《槐幄》《槐雨亭》《玉泉》等图中，均有这种“坐赏风光”的描绘。
16、明文徵明《拙政园诗画册》之若墅堂题诗
- 17、明末清初的诗人吴伟业在《咏拙政园山茶花》中形容拙政园的曼陀罗花之美：“艳如天孙织云锦，赪如姹女烧丹砂。吐如珊瑚缀火齐，映如螮蝀凌朝霞”。
- 18、迎面而来的是一座造型别致的方亭，这便是梧竹幽居了，虽说它是一座方亭，但却有四个大大的圆洞门，如果站在亭内向外看，四个圆洞门又如四个大大的镜框，镶嵌着园林一年四季的美好风光。
- 19、缀云峰映春波绿,心境清如兰雪诗。
- 20、明文徵明《拙政园诗画册》之意远台题诗
- 21、不知城市有山林,谢公丘壑应无负.(清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》.怀云亭即今苏州北半园)
- 22、苍松翠竹真佳客；明月清风是故人。狮子林立雪堂联。
- 23、在“卅六鸳鸯馆”北面池塘里可以清楚地看到一幢楼阁的倒影，这幢楼阁便是“倒影楼”。楼阁下层“拜文揖沈之斋”，就是“文征明先生和沈周先生纪念馆”。沈周是文征明的老师，后人将沈周、文征明、唐寅、仇英四位画家合称“明四家”。到影楼中间屏门上雕刻着扬州八怪之一的郑板桥的无根竹图，并配有诗词。
- 24、西风斜照徘徊。比旧日江南尤可哀。
- 25、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。——清·乾隆《狮子林得句》
26、拙政园内山茶花，一株两株枝交加。
- 27、Convallaria&Hydrangea
- 28、时间：30
- 29、一咏三叹的昆曲《牡丹亭》，华丽如锦缎的唱词，绮丽的罗衣水袖，莺啼婉转的云水唱腔，戏台上，一生烟一旦烟视媚行，缠绵绯恻，一时间秋波流转，缭绕经年隔世的嫣然。
- 30、红尘不到眼，白日相与永。
- 31、俯水枕石游鱼出听，流枕石化蝶忘机。虎丘花雨亭联。
- 32、玉笛送清秋。红蕉露未收。晚香残、莫倚高楼。寒月羁人同是客，偏伴我，住幽州。小院入边愁。金戈满旧游。问五湖、那有扁舟。梦里江声和泪咽，何不向，故园流。
- 33、“会心”和“意远”的思想意味着：园林在满足文人城市居住生活的同时，还隔出了一片清幽之地，为其心灵提供了远游和超诣的可能。
- 34、拙政园有宝珠山茶花，“梅村诗好久留传”：梅村即指吴伟业，吴伟业写有名诗《咏拙政园山茶花》传诵至今。
- 35、高一(17)班吕馨逸一等奖95分
36、游拙政园》叶圣陶纤雨值休辰,园游恣幽赏.回沼抱南轩,几窗爰净朗……环顾卉树森,浓绿弥众象.稀处现楼台,微风动帘幌.北方是长安,冠盖属朋党.白日妖霾现,杀人弃沟壤.鸡鸣上客尊,狗苟公道枉.豪游金买笑,怜乞血殷颡.
- 37、中西方文化截然不同，以凡尔赛宫为代表的西方花园是古典主义时期笛卡儿理论的实践。它的开阔与部分功能和我们先秦的宫苑有相似之处。走出宫殿，整个花园一览无遗，可以一直望到尽头的阿波罗池塘，好象和西方人的直率不谋而合。在中轴线大道两旁，苗圃以各种几何形图案修剪排列着，工整有序，同时树木也修成锥形、柱形或圆形，用笛卡儿几何原理来塑造自然，来迎合当时朝廷讲究礼仪、寻求秩序的潮流。它产生的背景是路易十四希望迁都凡尔赛，重造王室的威望，所以成为园中最重要的“阿波罗”。也许因为其直也失去了很多“柳暗花明”的乐趣。
- 38、(中园)是拙政园的主体部分和精华所在。总体布局以水池为中心，分布着高低错落的建筑物，具有江南水乡特色。现在各位请看池岛假山，池岸曲折，水绕山转。假山上的“悟竹幽居”，山顶的“待霜亭”和“雪香云蔚亭”点缀其上。从东面看，一山高过一山；从南面看，一山连接一山；从西面看，一山压倒众山，具有中国山水画的传统构图特色，也体现了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。
- 39、文章内容来自拙政园景区
- 40、步入听雨轩，如烟的江南丝雨竟然潇潇春雨般急密起来，一琴一棋，一书一画，一盏一觞，更和了这泠泠的雨声，诗意地敲打一丛芭蕉，一池清荷，听雨轩听雨，又是上天赐予的满怀惊喜。最是牵惹情肠处，雨打芭蕉荷叶声。手边一卷宋词听雨，和了这羁旅的思绪。
- 41、暖浅寒轻夜气和。踏春红袂试纤罗。月似美人慵欲睡，晕横波。懒逐香尘看火树，自笺新调当笙歌。半侧流霞三两爵，不须多。
- 42、回首帝京何处是？倚栏惟见暮山苍。
- 43、出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》。
- 44、拙政园的营造，就体现了“会心”和“意远”的美学精神。拙政园位于娄、齐二门之间，苏州城内。《若墅堂》题道：
- 45、吴伟业 〔清代〕
46、本届书展更加注重服务和推动儿童和青少年阅读。以“阅读开启美好人生”为主题，开展绘本阅读、科普阅读和经典阅读等富有针对性的阅读推广活动，加快提升儿童和青少年的整体阅读素养。本届书展共组织适合青少年阅读的图书8万种，举办面向儿童和青少年的阅读活动100多场，曹文轩、黄蓓佳、祁智、王一梅、沈石溪等知名儿童作家将到场参加阅读推广活动，与青少年读者互动交流
- 47、【形容拙政园的诗句】“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”(唐代诗人杜荀鹤)
- 48、【形容拙政园的诗句】谁谓今日非昔日，端知城市有山林。清乾隆《狮子林得句》。
- 49、不负昔贤高隐地，手携书卷课童耕。
- 50、待霜亭是赏秋景的绝佳景点，“待霜”一词出自唐代苏州刺史韦应物诗句“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”亭的四周种满了桔子和枫树，秋天，园主人坐在假山上的待霜亭，欣赏霜后红艳的桔子和枫树红叶的秋景。
- 51、“枕中”句，用《枕中记》“一枕黄粱”之典故。“黄粱梦”是对人生的隐喻，几十年争名逐利宠辱浮沉，富贵荣华转眼成空，到头来不过大梦一场。文徵明《槐幄》诗道：“梦回玄蚁争穿穴，春尽青虫对吐丝。”《槐雨亭》诗道：“老来不作南柯梦，犹自移床卧晚凉。”前句用《南柯太守记》和“庄生梦蝶”之典故，同样喻指人生如幻。后句则说明，园主早已从功名之梦中苏醒，安享悠闲的光阴。
- 52、枇杷园以庭院建筑为主，有玲珑馆、嘉实亭、听雨轩和海棠春坞等。这些建筑把空间分为3个小院，而小院既隔又连，相叠穿插，空间和景物处理上富有变化。每个庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却发现相差甚大。原来“玲珑馆”前的云墙造得较矮，视野开阔就显得大。而“海棠春坞”尺寸比较小，但开了几个漏窗，使天井显得比较宽敞。“听雨轩”前的天井面积比较大，就开了一个小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。当年园主喜欢同家眷在这里，一边品尝苏州的船点，一边细听那余地打在瓦楞片上、芭蕉叶上、碎石地上，发出各种声音，陶醉在大自然
- 53、——杨岘书集宋秦观词联
