野竹交淇水，秋瓜蔓帝邱。司马光《送云卿知卫州》

2023-01-25 05:17:05 2421

18、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；
19、开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，并全用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，

20、迸箨分苦节，轻筠抱虚心。柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
21、淇澳春云碧，潇湘夜雨寒。憨山德清《咏竹五首》
22、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；
23、但令无剪伐，会见拂云长。杜甫《严郑公宅同咏竹》
24、诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
25、启功题裱边：板桥画竹多得之于残窗粉壁，日光月影之中。故生动一如天然图画，然较眼前三竹，又多寄意瘦而劲秀，而拔欹侧，而准绳折转，而减清刚之气，其高雅操亦如板桥之为人。此图取象清劲，笔墨精妙，短长疏密，变化合宜，且屡见著录，题诗亦载于板桥集中允为乾隆任官时之佳作也。坚净翁启功敬识。
26、一片绿阴如洗,护竹何劳荆杞?

28、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
29、出自：清代·郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括 / 墨竹图题诗》
30、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。杨万里《夏夜追凉》
31、一竹一兰一石，有节有香有骨，
32、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(坚劲一作：韧)
33、郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说：“盖竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是(其)生也。”这里的“生”，指竹的外部形象；这里的“神”，则是内在气质。形神毕肖，移情予物，托物寓意，能增强艺术感染力。

38、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
39、一竹一兰一石，有节有香有骨，
40、细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。辛弃疾《满江红山居即事》
41、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。
42、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(坚劲一作：韧)
43、郑板桥弃官之后，晚年落拓扬州，以卖画为生，生活潦倒，但他丝毫没有退缩妥协。请看他在晚年写的一首诗：“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。”这首诗表达了诗人人老志坚、面对恶势力无所畏惧的凛然气概，于今读之，仍令人感奋不已。
44、一片绿阴如洗,护竹何劳荆杞?
45、一节复一节，千枝攒万叶；
46、此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。