华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
2023-02-14 12:11:46
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- 1、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。
- 2、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
- 3、我画了一竿瘦竹，竹子能在(秋天)凉风习习的江边当作渔竿。
4、开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，并全用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，
- 5、紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
- 6、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。杨万里《夏夜追凉》
- 7、幽篁一夜雪，疏影失青绿，
- 8、虽然一尺让他高，来年看我掀天力。
- 9、因为他心胸豁达,生活态度积极乐观,所以他可以发现更多生活中美好的快乐的事物,他写的诗自然也就妙趣横生了.
- 10、有兰有竹有石，有节有香有骨，
- 11、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。阎选《河传秋雨》
- 12、郑板桥弃官之后，晚年落拓扬州，以卖画为生，生活潦倒，但他丝毫没有退缩妥协。请看他在晚年写的一首诗：“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。”这首诗表达了诗人人老志坚、面对恶势力无所畏惧的凛然气概，于今读之，仍令人感奋不已。
- 13、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
14、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
- 15、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。杨万里《夏夜追凉》
- 16、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
- 17、郑板桥(1693—1765)清代画家、文学家。名燮(xiè)，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。
- 18、款识：两枝老干无多叶，让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭。板桥郑燮写。乾隆甲申。
- 19、闻说东风亦多情，被竹外、香留住。史达祖《留春令咏梅花》
- 20、释义：竹子深深的屹立在青山之中毫不放松，原来是由于根深深的扎在了岩石之中。
- 21、翠袖怯春寒，修竹萧萧晚。杨无咎《生查子秋来愁更深》
- 22、惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
- 23、这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
24、诗句：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
- 25、孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
- 26、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
- 27、旧山松竹老，阻归程。岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
- 28、咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
- 29、笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，
- 30、紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
- 31、郑板桥弃官之后，晚年落拓扬州，以卖画为生，生活潦倒，但他丝毫没有退缩妥协。请看他在晚年写的一首诗：“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。”这首诗表达了诗人人老志坚、面对恶势力无所畏惧的凛然气概，于今读之，仍令人感奋不已。
- 32、款识：一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡踈踈，何必重重叠叠。乾隆辛未九秋，板桥居士郑燮。
- 33、形势势力宿舍宿命郑板桥写的,借竹子赞美人不怕任何困难、坚强不屈优秀品质的诗《竹石》咬定青山不放松,立根原来破岩中.千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.
34、倚竹不胜愁，暗想江头归路。王之道《如梦令一晌凝情无语》
- 35、过江千尺浪，入竹万竿斜。李峤《风》
- 36、经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。
- 37、千磨万击还坚劲,任尔东西南北风.
- 38、郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。写作过程也是如此。写作时我们对于感觉到的东西，往往是有所激动而缺乏深刻的理解，这需静观默察、纵横比较和冷静思考，把握其神貌和实质。
- 39、破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
- 40、咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
- 41、【郑板桥写竹子的诗】不须日报平安，高节清风曾见。
- 42、莫被风吹散，玲珑碎空玉。
- 43、旧山松竹老，阻归程。岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
44、它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
- 45、满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
- 46、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；
- 47、我自不开花，免撩蜂与蝶。
- 48、淇澳春云碧，潇湘夜雨寒。憨山德清《咏竹五首》
- 49、杖藜徐步转斜阳。苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》
- 50、这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
- 51、些小吾曹州县吏下面三首都是题在画上的诗《潍县署中画竹，囊橐萧萧两袖寒。《初返扬州画竹第一幅》二十年前载酒饼。《予告归里画竹别潍县绅士民云》乌纱掷去不为官，而今再种扬州竹，秋风江上作鱼竿。这是他的诗作，疑是民间疾苦声
- 52、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
- 53、诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
54、盘馐蒟酱实，歌杂竹枝辞。司马光《送张寺丞觐知富顺监》
