登舟望秋月,空忆谢将军。

    1、人如风后入江云,情似雨馀黏地絮。

  • 2、吟成千百句,字字冷如烟。
  • 3、瘦影自怜秋水照,卿须怜我我怜卿。
  • 4、唐孟浩然
  • 5、莫学武陵人,暂游桃源里。
  • 古调虽自爱,今人多不弹。
  • 6、古调虽自爱,今人多不弹。
  • 7、唐贾岛
  • 8、吾爱孟夫子,风流天下闻。
  • 9、唐代王昌龄《送郭司仓》
  • 10、玉阶生白露,夜久侵罗袜。却下水晶帘,玲珑望秋月。
  • 11、泛虚逐君去,尚欲观沧瀛。

  • 12、《春怨》
  • 13、岭外音书绝,经冬复立春。近乡情更怯,不敢问来人。
  • 14、唐刘长卿
  • 15、父耕原上田,子劚山下荒。
  • 16、终是谁使弦断,花浇肩头,恍惚迷离。
  • 17、功盖三分国,名成八阵图。
  • 18、【五言诗大全】林证明霁色,城中增暮寒。
  • 终是谁使弦断,花浇肩头,恍惚迷离。
  • 19、终是谁使弦断,花浇肩头,恍惚迷离。
  • 20、故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。
  • 21、一夜相思,水边清浅横枝瘦。

  • 22、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者,双出双入。即律诗第第四句用甲韵,第第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用"七虞",后用"六鱼"等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故称。
  • 23、泠泠七弦上,静听松风寒。
  • 24、《送别》
  • 25、檐际霜宜薄,篱边菊发迟。
  • 26、高山安可仰,徒此挹清芬。
  • 27、亦称"古诗"、"古风"。诗体名,和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用七言者较多。不求对仗,平仄和用韵也较自由。
  • 28、先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。
  • 29、说到诗中的绝句,按我的认识分为两种:一种是“古绝”,即古诗或曰古风中的绝句,只需押韵即可,不必讲求平仄对仗。二是格律诗中的“绝句”,形式上的主要要求就有三个方面:平仄、对仗、押韵。平仄和押韵是每诗必须的要求,对仗则分别有四种形式:可以上下两联都对仗,可以上联对仗下联不对仗,可以上联不对仗下联对仗,也可以上下两联都不对仗。但是,不论古绝还是律绝,都要以意境、情感或者思想为灵魂。否则,即使形式上做得再好,也不能叫做好诗,甚至不能叫做诗。那叫什么呢?可以叫做“韵语”,或者叫做做某方面工作的口诀。
  • 30、明朝挂帆席,枫叶落纷纷。
  • 31、人闲桂花落,夜静春山空。

    秾艳一枝细看取,芳心千重似束。
  • 32、秾艳一枝细看取,芳心千重似束。
  • 33、今日把示君,谁有不平事。
  • 34、檐际霜宜薄,篱边菊发迟。
  • 35、忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
  • 36、瘦影自怜秋水照,卿须怜我我怜卿。
  • 37、月上柳梢头,人约黄昏后。
  • 38、唐贾岛
  • 39、泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。
  • 40、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗,叫做"分韵",一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之,后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》:"素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。"
  • 41、唐代王昌龄《送郭司仓》

  • 42、念佳人、音尘别后,对此应解相思。
  • 43、《行宫》
  • 44、泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。
  • 《渡汉江》
  • 45、《渡汉江》
  • 46、那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
  • 47、《秋夜寄邱员外》
  • 48、夕阳无限好,只是近黄昏。
  • 49、我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
  • 50、后来的诗人们作诗,开始用平水韵押韵,一直到民国时期。
  • 51、(古风二首)剪我额前发,寄君相思草。

  • 52、松下问童子,言师采药去。
相关内容