近闻道、官阁多梅,趁暗香未远,冻蕊初发。周邦彦《三部乐商调梅雪》
2023-03-26 21:40:05
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1、梅蕊腊前破,梅花年后多。绝知春意好,最奈客愁何?雪树元同色,江风亦自波。故园不可见,巫岫郁嵯峨。杜甫《江梅》
- 2、与梅岁岁有幽期,忘却如今两鬓丝。乘淡月时和雪看,斸苍苔地带花移。先春瘦损应多恨,静夜香来更一奇。醉倒栏边君勿笑,明朝红萼缀空枝。陆游《山亭观梅》
- 3、庭院无尘夜有霜,见来不是等闲香。寒宵同作罗浮梦,绝胜东坡在雪堂。俞樾《和内子梅花诗》
- 4、雪月最相宜,梅雪都清绝。去岁江南见雪时,月底梅花发。今岁早梅开,依旧年时月。冷艳孤光照眼明,只欠些儿雪。张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
- 5、无主:形容自生自灭,无人照看。
- 6、南宋小朝廷偏安一隅,对眼前的剩水残山颇为满足,并不真正想要恢复。即使有时不得不作出些姿态,也是掩人耳目,心不在焉。因此,陆游曾两次被罢官,力主用兵是最主要原因所在。尽管陆游的爱国热情惨遭打击,但其爱国志向始终不渝。
- 7、万籁寂无声。衾铁稜稜近五更。香断灯昏吟未稳,凄清。只有霜华伴月明。应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。我念梅花花念我,关情。起看清冰满玉瓶。黄升《南乡子·冬夜》
- 8、(赏析):毛泽东这首词前有引语:“读陆游咏梅词,反其意而用之。”表明了创作契机。“风雨送春归,飞雪迎春到。”词的起句就以健笔凌云之势,表现出了与陆游明显的不同的胸襟与气魄。“风雨”、“飞雪”点出了四季的变化,时间的更替,“春归”、“春到”着眼于事物的运动,既给全篇造成了一种时间的流动感,又为下边写雪中之梅作了饱历沧桑的准备,词句挺拔,气势昂扬。
- 9、参考资料来源:百度百科——卜算子咏梅
- 10、(译文):风风雨雨把冬天送走了,漫天飞雪又把春天迎来。悬崖已结百丈尖冰,但梅花依然傲雪俏丽竞放。梅花她虽然美丽但不与桃李争艳比美,只是把春天消息来报。等到满山遍野开满鲜花之时,她却在花丛中笑。
11、别来春半,触目柔肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。李煜《清平乐》
- 12、驿(yì):驿站,古时供来往官吏途中休息的机构。断桥:残破的桥。
- 13、雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。李商隐《莫愁》
- 14、孤芳移种自仙家,故着轻黄映日华。举世但知梅蕊白,不知还有蜡梅花。潘良贵《蜡梅·其一》
- 15、有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪,与梅并作十分香。卢梅坡《雪梅》
- 16、闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。何方可化身千亿,一树梅花一放翁。陆游《梅花绝句·其一》
- 17、冬至至后日初长,远在剑南思洛阳。青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡。梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉。杜甫《至后》
- 18、雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎。当庭际,玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意,故教明月玲珑地,共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉,此花不与群花比。李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
- 19、这首诗原文。“驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。”
- 20、末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘,只有香如故”。作者从民族国家的利益出发,做出生命的表白。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志,曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗.不屈邪.清真绝俗,忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词.通篇来见“梅”字.却处处传出“梅”的神韵.且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中,显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。
21、雪月最相宜,梅雪都清绝。去岁江南见雪时,月底梅花发。今岁早梅开,依旧年时月。冷艳孤光照眼明,只欠些儿雪。张孝祥《卜算子》
- 22、香如故:香气依旧存在。
- 23、雪压南枝冻未消,山禽和梦立寒梢。分明一片黄昏月,留向禅床伴寂寥。胡奎《题白梅·其二》
- 24、上阕集中写了梅花的困难处境,它也的确还有“愁”。从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得像这像那,而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”(田同之《西圃词说》)。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁,也让读者逐渐踏入作者的心境。
- 25、一枝独放未蒙尘,清秀幽香铁骨身。含笑为谁迎雨雪,清姿丽影一佳人。曾瑞龙《冬梅》
- 26、这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。上片写梅花的遭遇:它植根的地方,是荒凉的驿亭外面,断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇。
- 27、驿(yì):驿站,古时供来往官吏途中休息的机构。断桥:残破的桥。
- 28、寒梅应不是甘棠,我辈为诗岂面墙。便对雪霜矜节操,未妨云雨下巫阳。胡寅《和用明梅十三绝·寒梅应不是甘棠》
- 29、“笑”字写出了新时代梅花谦逊脱俗的品质,豁达大度的精神风采极大地升华了词的艺术境界。新时代的梅花形象象征了共产党人斗争在前,享受在后的崇高美德和无私奉献的伟大精神。
- 30、霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。李九龄《寒梅词》
31、去年雪欺客,平地一尺深。谢遣东阁花,那雇西床琴。故人初不知,屋侧乃见寻。悠然振永起,谁复明此心。朱槔《雪梅》
- 32、腊寒彻骨越精神,吐尽清香不待春。华屋芳筵犹恶俗,竹篱茅舍只安贫。湖烟笼处难藏艳,窗月飞来为写真。自得孤山题品后,至今偏解恼诗人。章谦亨《西湖观梅》
- 33、梅蕊腊前破,梅花年后多。绝知春意好,最奈客愁何?雪树元同色,江风亦自波。故园不可见,巫岫郁嵯峨。杜甫《江梅》
- 34、旧容销尽寒梅瘦。瘦梅寒尽销容旧。新恨别伤人。人伤别恨新。杏林春醉景。景醉春林杏。嘶马听归期,期归听马嘶。沈宜修《菩萨蛮·旧容销尽寒梅瘦》
- 35、常年腊月半,已觉梅花阑。不信今春晚,俱来雪里看。树动悬冰落,枝高出手寒。早知觅不见,真悔著衣单。庾信《咏梅花》
- 36、驿站外断桥旁。梅花寂寞地开放、孤孤单单.无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦.又遭到风吹雨打而飘落四方。它花开在百花之首.却无心同百花争享春光,只任凭百花去总妒。即使花片飘落被碾作尘泥,也依然有永久的芬芳留在人间。
- 37、卜算子·咏梅:驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。上片写梅花的遭遇:它植根的地方,是荒凉的驿亭外面,断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇。下片写梅花的品格:一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其
- 38、泠泠水向桥东去。漠漠云归溪上住。疏风淡月有来时,流水行云无觅处。佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。白头空负雪边春,着意问春春不语。刘镇《玉楼春·东山探梅》
- 39、一剪红梅未染尘,天然绽放自修身。含情匿笑偷欢喜,尽展朱颜为友人。高世彬《复友人曾瑞龙》
- 40、一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。不知近水花先发,疑是经冬雪未消。张谓《早梅》
41、黄昏时节,风雨夹杂来袭,本就无依无靠孤苦着的梅花,还要再遭受这风雨的摧残,这是更为残酷的事情。这样的梅花处境,其实也是词人自己的恶劣处境,招人排挤,还遭人陷害。
- 42、常年腊月半,已觉梅花阑。不信今春晚,俱来雪里看。树动悬冰落,枝高出手寒。早知觅不见,真悔著衣单。庾信《咏梅花》
- 43、琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽。雪满山中高士卧,月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏,东风愁寂几回开。高启《梅花九首·其一》
- 44、秦桧黜免陆游的原因,一方面是挟私报复,一方面也是因其“喜论恢复”,引起这一投降派首脑的嫉恨。直到秦桧死后,陆游方开始步入仕途。这之后,陆游的仕途也并非一帆风顺,而是几起几落。他曾到过抗金前线,身着戎装投身火热的战斗生活,从而体会到了“诗家三昧”。
- 45、寒梅蓄积香成蕾,古柳安排绿入条。景物年年觉新好,所怜幽旬自萧骚。郑刚中《浦江道中三绝·寒梅蓄积香成蕾》
- 46、寒梅蓄积香成蕾,古柳安排绿入条。景物年年觉新好,所怜幽旬自萧骚。郑刚中《浦江道中三绝·寒梅蓄积香成蕾》
- 47、零落成泥辗作尘,只有香如故。表现梅花孤芳自赏,高洁坚贞的名句,也从侧面反映出了诗人陆游孤芳自赏,坚守节操的高尚情怀。陆游原词卜算子咏梅驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥辗作尘,只有香如故。
- 48、雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。李商隐《莫愁》
- 49、繁蕊初开满玉条,碧梢低亚影萧萧。天寒冻雀双栖稳,却怪朝来雪未消。金幼孜《寒梅冻雀》
- 50、上阕集中写了梅花的困难处境,它也的确还有“愁”。从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得像这像那,而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”(田同之《西圃词说》)。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁,也让读者逐渐踏入作者的心境。