每个日升月落都喜欢你，每个寒来暑往都喜欢你，每个日子都喜欢你，今天也喜欢你。
2023-03-22 17:31:56
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- 1、我想要的未来，就是每天早上起床，都能看见你和阳光都在。
- 2、心心相印心贴心，情投意合俩缠绵，拨开云雾相交融，身心融合紧相随。亲爱的。爱你!
- 3、人生不过是居家，出门，又回家。我们理智和意志上的追求或企图,不过是灵魂上的思乡病。想找有些事情不是看到希望才去坚持，而是坚持了才看得到希望。
- 4、(３)具有浓厚的地方色彩。从人物、环境的复杂关联中，描摹四川的世态人情。
- 5、上编50——70年代文学(十七年文学)
- 6、陈白尘：潮流的代表作家，抗初《魔窟》(暴露沦陷区敌伪丑态)《乱世男女》(嘲弄后方的都市的渣滓，暴露嘲笑民族弱点受到责难)《结婚进行曲》沿着《乱》的路子，借妇女职业问题暴露国统区社会的不合理现象的悲喜剧《后方小喜剧》对国腐朽热辣的讽刺，喜剧技巧的日趋成熟。抗战后《升官图》主要代表作纯喜剧，艺术手法更趋夸张，漫画化人物情节，群魔自我相互揭露扭打人民群众的登场。追求痛快淋漓明朗直接当场爆彩的戏剧效果。他的明快辛辣大起大落的喜剧风格属于历史大震荡转折的时代。
- 7、当初你抱我抱的这么紧，可最后还是松开了你的手。
8、80女作家构成五六十年代成名杨绛宗璞茹志娟郑敏陈敬容文革后创作活力张洁戴厚英(80长篇人啊人，人道主义立场反思当代政治对人性的压抑，表现当代知识分子的悲剧性遭遇是80初人道主义争论的组成部分)戴晴知青，王安忆舒婷张抗抗(《分界线》80许多小说知青生活的背景《夏北极光》女性生活位置和独立意识问题)张辛欣(80小说女性问题的探讨和自我反思的主题有关《在同一地平线上我们这个年纪的梦》青年知识女性人格独立事业抱负与女性传统义务间的冲突被提出，描写了现代女性矛盾的生活处境和心理矛盾，叙事方法不执意追求现代技巧，却灵
- 9、10《在延安文艺座谈会上的讲话》的重要意义
- 10、醉的人们举起杯笑得眼里全是泪.
- 11、现代文学中率先兴起的的散文作品，是议论时政的杂感短文，统称杂文，1918年4月第4卷第4号起设立“随感录”栏目，专门刊发杂文。《新青年》“随感录”作家群中大都是新文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂文最具代表性。这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位。《新青年》上的杂文，大都以随感形式对现实作敏锐的反应，不见得如何缜密漂亮，却是充分体现”五四“的青春精神，而每位作者又都保持着鲜明的个人风格。李大钊的特色是将宣传鼓动与散文诗的艺术两相结合，陈独秀的杂文激烈畅达
- 12、今生的我不是你前世千万回眸间相识相知相爱相守后，残存的一丝余温，而是在生生世世的轮回里依旧与你约定要地老天荒的痴者。所以那云依然在你的天空飘着，那雨依然滋润着你干枯的心田。所以当我为你绽放最初的美丽后还能用残留的余香将你再度弥漫。犹如那化蝶双飞，飞过红尘飞过万世千生永不离弃。
- 13、这个冬天没有我在你身边，我怕你会异常的冷。
- 14、可爱万物展现奋，最美风姿色与颜。
- 15、现实主义和主观问题的论争
- 16、许地山(落花生)——两者兼有浪漫传奇小说，早期代表作《命命鸟》他小说中积极消积有反封建与时代融合的一面，宗教人生信仰的渗入又同五四姿态分离。他的小说倾向漫浪主义，情节曲折富于想象注重用情感人，而对情的含蓄之美异常倾心，叙述中常以新颖的象征和隐喻来表达，短篇春桃是30年代的力作。宗教传奇色彩始终不离其主题，构成主观型小说的一支奇葩。散文集空山灵雨散文诗中渗入宗教气氛，对现实的鞭挞人生哲理的探求。名篇落花生质朴短小。30年代《铁鱼底刺》挖掘民族性格坚韧不屈的一面
- 17、清风徐徐天蔚蓝，白云飘飘阳光灿；
18、对你的喜欢就像被子里的光星星点点的藏不住了
- 19、80女作家构成五六十年代成名杨绛宗璞茹志娟郑敏陈敬容文革后创作活力张洁戴厚英(80长篇人啊人，人道主义立场反思当代政治对人性的压抑，表现当代知识分子的悲剧性遭遇是80初人道主义争论的组成部分)戴晴知青，王安忆舒婷张抗抗(《分界线》80许多小说知青生活的背景《夏北极光》女性生活位置和独立意识问题)张辛欣(80小说女性问题的探讨和自我反思的主题有关《在同一地平线上我们这个年纪的梦》青年知识女性人格独立事业抱负与女性传统义务间的冲突被提出，描写了现代女性矛盾的生活处境和心理矛盾，叙事方法不执意追求现代技巧，却灵
- 20、今生的我不是你前世千万回眸间相识相知相爱相守后，残存的一丝余温，而是在生生世世的轮回里依旧与你约定要地老天荒的痴者。所以那云依然在你的天空飘着，那雨依然滋润着你干枯的心田。所以当我为你绽放最初的美丽后还能用残留的余香将你再度弥漫。犹如那化蝶双飞，飞过红尘飞过万世千生永不离弃。
- 21、伤痕文学最初延续了延安文学以来有关写真实有关歌颂与暴露问题的争论，后来很快确立合法的地位。
- 22、二职业化营业性剧场戏剧的确立与夏衍李健吾的创作
- 23、一生一世只爱你，两情相悦乃至幸，三心二意不会有，四面楚歌为你唱，五湖四海为你停，六神花露为你喷，七夕节日陪你过，八音盒都为你，久久到老不分离，实实在在到白首。
- 24、50——70年代文学活动被高度组织化，外部力量的介入转化为作家的自我调节和控制。50年代到文
- 25、江湖夜雨十年灯，桃李春风一杯酒。
- 26、五四对传统旧戏的批判儒教与道教思想毒素的封建性内容，非写实的艺术表现形式，大团圆式非现实主义创作倾向。新的戏剧观社会教育的启蒙任务提倡现实主义的戏剧，贴近生活。建设西洋式新剧，要求改编翻译西洋剧本使之本土化，易卜生思想解放，问题现实的现实主义精神，制造现实的幻觉的戏剧美学观，客观记录的口语化，生活化对话为主的散文体戏剧形式。这些成为现代，剧场话剧的主要追求基本特点。1917打1924年间形成了现代话剧多元创造的局面。五四先驱者对传统文学重新估价，使之中心化。1926年6月至9月，徐志摩创办的剧刊提倡国剧运
- 27、蒋子龙：改革题材，《乔厂长上任记》开风气呈现文学与社会生活的独特关系。《沉重的翅膀龙种》，对文革伤痕直接描写整体性潮流1979——82间高潮后减弱。叙事方式，反思改革表现社会改革的小说归入问题小说的类型，围绕所提出的问题展开观念性结构，借助人物或叙述者议论当代社会政治人生问题，常以中心人物的生活道路连结新中国的重要社会政治事件，命运感具体可感的生活细节使观念框架得到程度化的化解，短篇《内奸李顺大造物月食》中篇《布礼蝴蝶》长篇《芙蓉镇》
28、黑色的月光黯淡了白马。
- 29、你把心痛留给了我享受过后你头也不回的走了
- 30、国现代大众的精神结合者的、本质上的诗人”，“中国新诗的创造可以说正由他们在开辟着道路”。抗战时期国统区最有影响的诗歌流派七月派的青年诗人们，一再申明“他们大多数人是在艾青的影响下成长起来的”，自觉地以艾青作为他们的旗帜。另一个重要诗歌流派中国新诗派的代表诗人穆旦在写作起点上也显然受到艾青的影响。艾青也是最早走向世界的中国新诗人之他的《大堰河——我的保姆》发表后不久即被译为日文，在日本进步青年中产生了强烈反响，以后的几十年间，一直在世界范围内广泛流传。艾青的诗典型地表现了中国新诗是20世纪诗歌的一个组成部分
- 31、为了别人毁了自己,我说你真让人瞧不起。
- 32、有关情话的四字成语有：矢志不渝(shǐzhìbùyú)：表示永远不变心。相见恨晚(xiāngjiànhènwǎn)：只恨相见得太晚。形容一见如故，意气极其相投。天长地久(tiānchángdìjiǔ)：跟天和地存在的时间那样长。形容时间悠久。也形容永远不变(多指爱情)。一见钟情(yījiànzhōngqíng)：钟：集中；钟情：爱情专注。旧指男女之间一见面就产生爱情。也指对事物一见就产生了感情。心心相印(xīnxīnxiāngyìn)：心：心意，思想感情；印：符合。彼此的心意不用说出，就可以互相了解。形容
- 33、一生一世只爱你，两情相悦乃至幸，三心二意不会有，四面楚歌为你唱，五湖四海为你停，六神花露为你喷，七夕节日陪你过，八音盒都为你，久久到老不分离，实实在在到白首。
- 34、第作家们形成了自己的艺术世界。这一时期比较成熟的作家大抵都有适合于自己的独特表现对象，自己的观察与评价生活的独特角度与有利于自己艺术才能发挥的艺术手段与艺术风格，从而形成了属于自己的“艺术世界”。
- 35、柴米油盐的温暖，何尝不是最长情的告白，请珍惜那个来了之后就再也没走的人。
- 36、爱你一世
- 37、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
38、同时，全龄亲子游乐场地内孩子们的欢乐童音不断响起，老人们享受含饴弄孙的欢乐养老生活，享受四季园林盛景，健康生活新篇章由此开启。
- 39、上述话剧《年轻的一代霓虹灯下的哨兵千万不要忘记》这些话剧所讨论的是革命传统延续的问题，政治激进派认为规范社会生活的观念方式和行为方式，赋予和平年代环境以严重的阶级斗争性质，提升日常生活的政治含义，把个体的一切组织规范化。
- 40、对你的喜欢就像被子里的光星星点点的藏不住了
- 41、(３)具有浓厚的地方色彩。从人物、环境的复杂关联中，描摹四川的世态人情。
- 42、我想变得有趣，变得特别，变成你眼里的一点星光！
- 43、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
- 44、想和你说话，想和你分享我身边发生的全部，包括夜里醒来时口渴的感觉。晚餐时弄到衬衣上的污渍，还有巷子里那只很凶的花猫，和你不在身边的难过。
- 45、人间繁华多笑语，唯我空余两鬓风。
- 46、鲁迅彻底摆脱了传统的写实的摹写，最大限度地发挥他的艺术想象力，借助于联想、象征、变形……，以及神话、传说、传统意象……，创造出一个全新的艺术世界。于是，在《野草》里，鲁迅的笔下，涌出了梦的朦胧、沉重与奇诡，鬼魂的阴森与神秘；奇幻的场景，荒诞的情节；不可确定的模糊意念，难以理喻的反常感觉；瑰丽、冷艳的色彩，奇突的想象，浓郁的诗情……
- 47、80中后期与现代派文学相关的先锋文学探索集中爆发形成潮流，文学边缘化趋势日益明显，文学探索调整，诗歌有第三代诗和实验诗歌，小说寻根，现代派小说，先锋小说的出现，变革以西方20世纪西方现代文学(现代派文学)作为主要参照系，转化为艺术经验的主要来源，摆脱政治追求文体意味和永恒生存命题成为当时探索趋向。
48、四五十年代之交社会转折诗意的彩色，青年诗人涌现。作者大多军队服役，艺术经验借鉴五四以来一自由体诗为核心的新诗及西方浪漫主义，邵燕祥李瑛西南边疆诗群：公刘白桦顾工高平傅仇周良沛在西南边疆的作者创作水准高，题旨相似但自然景物和民族风情成为感情的背景或投影，民间诗歌丰富的比喻和表现方法，避免了肤浅描述和政治概念直白的演绎。
- 49、四五十年代之交社会转折诗意的彩色，青年诗人涌现。作者大多军队服役，艺术经验借鉴五四以来一自由体诗为核心的新诗及西方浪漫主义，邵燕祥李瑛西南边疆诗群：公刘白桦顾工高平傅仇周良沛在西南边疆的作者创作水准高，题旨相似但自然景物和民族风情成为感情的背景或投影，民间诗歌丰富的比喻和表现方法，避免了肤浅描述和政治概念直白的演绎。
- 50、我只看了你一眼，这一眼万年
- 51、吴祖光：《风雪夜归人》展现下层艺人中的精神力量。田汉。。。路翎。。。
- 52、长篇：反映社会生活的规模和容量，时代的整体性被重视。题材上侧重表现历史，逝去的日子，50年代沉寂《铜墙铁壁柳青保卫延安孙犁风云初记杜鹏程》50后期到60初，长篇小说的丰收期《55三里湾赵树理58青春之歌杨沫63李自成姚雪垠》
- 53、(1)飞动飘逸的艺术风格。他热烈追求“爱”、“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的和谐，与他那活泼好动、潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统形成了徐志摩诗特有的飞动飘逸的风格。
- 54、三老舍作品的京味与幽默
- 55、人生是一种无法抗拒的前进。自由是独立，不依附，不恐惧。不要让未来的你，讨厌现在的自己。我正在努力变成自己喜欢的那个自己。与其祈求生活平淡点，还不如自己强大点。
- 56、三从《星空》《瓶》到《前茅》《恢复》
- 57、不喝别人喝过的水也没兴趣和别人分享同一个谁
