醉花阴·薄雾浓云愁永昼
2023-04-15 14:04:15
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- 1、这一首词也是如此，用这种短，虽然很短却起伏跌宕，藏无数曲折，不是按照平铺直叙地写下来，而且有口语，有对话，它截取生活的一个断面，表现细腻而淡淡的伤春的情节。造语工巧，平淡自然。
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- 3、下片进一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的情景：幽居深闺的怀春女子，完全被“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所左右，这混杂的感情化为风情万点，都从她一颦一笑的的面部流露无遗；终于她大胆地展开半张素笺，舞动一只彤管，把满怀思念、娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。结句“月移花影约重来”写的是实况？是希冀？还是幻影？无从考定。但这确是一幅绝美的流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着生死相依的情话。
4、时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路。
- 5、第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
- 6、如梦令·昨夜雨疏风骤
- 7、李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词
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- 9、AndIstrayeddeepintothelotusonthelake.
- 10、【浣溪沙李清照】柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。
- 11、蓝水河：西园葵露(第2版)
- 12、“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境.“常记”明确表示追述,地点在“溪亭”,时间是“日暮”,作者饮宴以后,已经醉得连回去的路径都辨识不出了.动词有“常记”“醉”“知”“入”“回舟”“争渡”这是人物的；“惊起”是动物的
- 13、《神曲》全诗分《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部，共100篇，由4万多行诗组成。但丁所写的“地狱”，共分九层。其中的第六层火狱窟，是替活着的罗马教皇准备的。但丁赞扬自由的理性、个人的情感和求知的精神。但丁崇奉贤明、正直的君主统治，所以他把“理想”的君主都安排在天堂中。按教会的看法，不信耶稣的古典作家本应下地狱，但丁笔#下的这些作家们却在地狱门口未受磨难。但丁讽刺和抨击了封建社会的无政府状态，教皇的阴谋，萌芽中的资本主义引起的罪恶，人类的利己心、淫乱和贪婪。他赞颂人类的坚强意志和高尚精神，讴歌自然和世界的美，
14、海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
- 15、李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词
- 16、再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。
- 17、时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路。
- 18、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。注释闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。远岫：远山。薄暮：傍晚，黄昏。细风：微风。轻阴：暗淡的轻去。赏析此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷
- 19、解题：这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。
- 20、既然说好了，要一一细述李清照和赵明诚千古唯美的爱情，那接下来我们就来细细地品读和推敲一下李清照易安居士那些传颂千古的唯美情诗。今天要来品读的是易安居士那首广为传颂的《如梦令》，词曰：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
- 21、这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
- 22、窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心、舒展有余清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
- 23、【李清照诗集】枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
24、一面风情深有韵，几分醉意匿柔怀，罗裙曳露作杯抬。
- 25、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
- 26、过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。
- 27、薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
- 28、Everyenjoymentfulfilled,Iwentbackrowingmyboat,
- 29、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“知否？知否？”，这两句的重复是《如梦令》这个词牌子规定的，当然用这两个字是词人决定的。“知否？知否？”，口气宛然。比起他人“人静，人静”，“无寐，无寐”，也是这个词牌子，“知否？知否？”就显得很浑成。
- 30、夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
- 31、(2)溪亭：临水的亭台。
- 32、(2)溪亭：临水的亭台。
- 33、满面风情勾凤眼，一怀娇怨粉锤抬，冤家今夜不能来。
34、帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。回首紫金峰，雨润烟浓，一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
- 35、(作者简介)姜海玉,江苏人,80后。现居上海,职业咖啡师,喜欢摩登的同时更喜欢古韵古香；热爱各类文学的同时更偏爱宋词。习惯将生活中的所见所闻用宋词的方式表达出来,现存诗词100余首！
- 36、莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
- 37、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》如梦令·常记溪亭日暮·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
- 38、是比喻的修辞手法，结尾句“终日向人多知酝藉，木犀花”写的是桂花，但实是自喻。桂花以自己的清纯幽香无私地面向人们，这种只有奉献并无索取，这种以内质动人而不以外形取媚的桂花的品质，恰与清照自身的气质风度相吻合。这是一首抒情词，有道着平常之中却又不平凡的特点。从整篇看来，词中所述多为寻常之事、自然之内情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。上片以突出写“病”情为主，大病初愈后的情形，虽能“起”而尚未十分痊愈，仍需将养，也可看到时人生活习性容之细节，有浓郁的生活气息。下片以抒发“闲”情为主，描写一种闲适的生活，衬托出词人
- 39、莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
- 40、菩萨蛮(1129年1月7日)
- 41、娜塔莎·特斯维诗10首
- 42、闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
- 43、疏钟:断续的钟声。辟寒金:任昉《述异记》:“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。髻鬟:古代妇女的两种发式。
44、清明时节，春光满地，熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
- 45、浣溪沙(1129年2月)
- 46、无尘：钟情诗词，属意丹青
- 47、这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
- 48、故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
- 49、本期编辑：cenying
- 50、出自《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。
