太多了你可以买本王维诗集比较著名的有谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人君自故乡来，应知故乡事故人不可见，汗水日东流行到水穷处，坐看云起时十里一走马，五里一挥鞭红豆生南国，秋来发几只，劝君多采颉，此物最相思
2023-02-26 01:56:30
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- 1、①关于“琴乐”对人的影响，作为一个传统文人，马致远推崇与喜爱古琴的同时认为音乐具有陶冶情性、调节心情、解闷忘优的作用，比起儒家侧重于古琴礼乐节制观的认识更为全面，更符合“琴乐”艺术的本身特性，具有一定意义。
- 2、你死了，我的这场戏就结束了，我死了，你的戏才刚刚开始。——张爱玲《倾城之恋》
3、如果一个女人必须倚仗她的言语打动一个男人，她也就太可怜了、——张爱玲《倾城之恋》
- 4、◆面试真题｜2021年青海省公务员面试真题(6月4日)考生回忆版
- 5、他确实是爱她的，可他待她也不过如此。——张爱玲《倾城之恋》
- 6、11月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。——张爱玲《倾城之恋》
- 7、张爱玲的范柳原说，那时我们都太忙着谈恋爱，哪还有功夫恋爱?——张爱玲《倾城之恋》
- 8、郑光祖一生从事于杂剧的创作，把他的全部天才贡献于这一民间艺术，在当时的艺术界享有很高的声誉。伶人都尊称他为郑老先生，他的作品通过众多伶人的传播，在民间产生了广泛的影响。他与苏杭一带的伶人有着紧密的联系，他死后，就是由伶火火葬于杭州的灵隐寺中的。
- 9、你要我对别人坏，独独对你好——张爱玲《倾城之恋》
- 10、在这夸张的城里，就是载个跟头，只怕也比别处痛些。——张爱玲《倾城之恋》
- 11、流苏的手没有沾过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的。她决定用她的前途来下注。——张爱玲《倾城之恋》
- 12、地也，你不分好歹何为地？下一句
13、他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴——张爱玲《倾城之恋》
- 14、天也，你错勘贤愚枉做天！
- 15、“我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！”——张爱玲《倾城之恋》
- 16、透过缥缈的乱世情怀，回望永不消逝的华丽沉影。——张爱玲《倾城之恋》
- 17、元世祖至元十四年(1277年)，白朴游至九江，再入巴陵。九江昔日的繁华，却被一扫而光，留在他眼底的是萧条冷落，他不禁无限伤感地叹息道：“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，繁华歇”。至于金陵怀古，杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作，”处处抒发遗民的心情，“伤时纪乱，尽见于字里行间。”其感物伤情从笔下款款道出。
- 18、结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。 ——张爱玲《倾城之恋》
- 19、世界上和好人比真人多——张爱玲《倾城之恋》
- 20、元曲四大家:关汉卿代表作是《窦娥冤》、《救风尘》、白朴代表作是《墙头马上》马致远代表作是《汉宫秋》郑光祖代表作是《倩女离魂》
- 21、流苏的手没有沾过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的。她决定用她的前途来下注。——张爱玲《倾城之恋》
- 22、(非常重要)《十四五规划和2035年远景目标纲要》试题及答案(310题)
23、如果我不能给你你想要的一切，至少我要你得到，我的爱。——古木《倾城之恋》
- 24、白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不可能真正遁迹世外，对现实熟视无睹。加之，他的足迹所至，恰恰是曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。他以诗词来宣泄这种怨恨，控诉蒙古统治者的罪恶行径。
- 25、元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，被誉为“曲圣”。
- 26、元曲四大家是指四位元代杂剧作家，分别是关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。
- 27、也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。——张爱玲《倾城之恋》
- 28、他的剧目主要两个主题，一个是青年男女的爱情故事，另一个是历史题材故事。
- 29、一个女人,再好些,得不着异性的爱,也就得不着同性的尊重。女人就是这一点贱。——张爱玲《倾城之恋》
- 30、在马致远生活的年代，蒙古统治者开始注意到“遵用汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有仕途上的抱负，他的一套失题的残曲中自称“写诗曾献上龙楼”，却长期毫无结果。后来担任地方小官吏，也是完全不能满意的，在职的时间大概也并不长。在这样的蹉跎经历中，他渐渐心灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。
- 31、世界上和好人比真人多——张爱玲《倾城之恋》
- 32、湖中月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。——张爱玲《倾城之恋》
33、“我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！”——张爱玲《倾城之恋》
- 34、不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探望岳母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边，魂魄与身体又合一对恩爱夫妻得到团圆。
- 35、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
- 36、关汉卿被称为“曲圣”。
- 37、《庆东原》忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。
- 38、郑光祖一生从事于杂剧的创作，把他的全部天才贡献于这一民间艺术，在当时的艺术界享有很高的声誉。伶人都尊称他为郑老先生，他的作品通过众多伶人的传播，在民间产生了广泛的影响。他与苏杭一带的伶人有着紧密的联系，他死后，就是由伶火火葬于杭州的灵隐寺中的。
- 39、马致远被称为“曲状元”
- 40、马致远，字千里，晚号东篱，以示效陶渊明之志。他的戏剧大多以反映退隐山林的田园题材，还兼备豪放清逸的特点。
- 41、元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》(不是关汉卿写的)和《杀狗记》。
- 42、解州(今山西省运城)人
43、元曲四大家是指四位元代杂剧作家，分别是关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。
- 44、②马致远现存散曲大约有一半是叹世归隐之作，这些作品集马致远怀才不遇的孤愤、壮志难酬的悲凉、超然物外的放达于一身，充满着慷慨放逸的情怀，深刻反映了当时的社会现实。
- 45、第三类历史剧，通过塑造英雄人物形象，歌颂英雄，赋予英雄人物以拯救苍生的使命，表达了他对社会现实黑暗的批判和对英雄再世的渴望。
- 46、跟你在一起，我就喜欢做各种的傻事。——张爱玲《倾城之恋》
- 47、元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元曲四大作家。
- 48、当然了，关汉卿的代表作也是非常的多，你比如说有《感天动地窦娥冤》、《关大王独赴单刀会》等。0白朴白朴字仁甫，号兰谷，实际上他也是元代杂剧的一个重要代表人物，在整个元代杂剧的历史上，他的地位也是非常重要的。不过他和关汉卿其实还是有不一样的地方，你比如说他的创作题材其实大多都是来自于历史传说，很多作品的剧情也大多和爱情有关。他的作品语言相对来说要更为的华丽一些，或者说要更为的绚丽多彩一些，所以他的作品大多都是属于文采派。
- 49、马致远，字千里，晚号东篱，以示效陶渊明之志。他的戏剧大多以反映退隐山林的田园题材，还兼备豪放清逸的特点。
- 50、透过缥缈的乱世情怀，回望永不消逝的华丽沉影。——张爱玲《倾城之恋》
- 51、关汉卿的这些历史剧来源于史传，但又超越史传。他创作的立足点不在于再现历史的真实，而是借历史题材融进大量的现实内容，着重体现历史剧创作的时代精神和戏剧文字的基本特征，这便是关汉卿的历史剧的精华所在。在这些历史剧中，关汉卿赞美正义的事业，歌颂英雄的业绩，表现了一个正直戏剧家的爱憎感情，这和他在其他剧作里所体现的精神是一致的。
- 52、题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。前者是悲剧，写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
53、②关于音乐对政治的影响，早在古代就有“亡国之音”之说。但马致远却认识到：音乐本身并不是导致亡国的祸端，而是因为皇帝沉迷于音乐，不理朝政，才会耽误政事，导致国家灭亡。即封建王朝的兴亡主要决定于人事，而不是音乐本身。
