稚子金盆脱晓冰,彩丝穿取当银铮。杨万里《稚子弄冰》

  • 1、日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。——杨万里·宋代《闲居初夏午睡起·其一》
  • 2、后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱,村童牛背吹笛,悠然自得,纯朴无邪而快乐。
  • 3、我找到了一生最美的邂逅。
  • 4、《所见》——(作者)袁枚(朝代)清
  • 5、【描写儿童的诗】取得(正在取得)教师任职资格证,普通话等级证;

    借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。杜牧《清明》
  • 6、借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。杜牧《清明》
  • 7、小娃撑小艇,偷采白莲回。——白居易《池上》
  • 8、这两句生动描绘出儿童追逐蝴蝶,天真活泼的场景。先写人物:黄蝶飞舞,儿童在后面急忙奔跑着追逐。再写情境:黄蝶飞入金黄色的菜花中,飞舞的蝴蝶和随风摇曳的小黄花合而为再也无法找寻了。表现了农村儿童的生活情趣。
  • 9、草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。
  • 10、荷蓑出林春雨细,芦管卧吹莎草绿。
  • 11、知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明。——叶绍翁《夜书所见》
  • 12、晴明风日雨干时,草满花堤水满溪。
  • 13、小娃撑小艇,偷采白莲回。
  • 14、译文:村里的孩子们放学回家天色还早,赶紧趁着东风把风筝放上蓝天。
  • 15、远远地看见牧童骑着牛缓缓地在前村走过,轻风隔着田垄送来阵阵牧笛声。

  • 16、兵戈既未息,儿童尽东征。杜甫《羌村三首·其三》
  • 17、译文:一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
  • 18、“莓苔”与“草”不仅体现了垂钓之地的幽静与偏僻,还很自然地为画面增添了醒目的色彩,所以画面于此处就有了不少美感,而且不再显得单一。
  • 十年种木,一年种谷,都付儿童。元好问《人月圆·重冈已隔红尘断》
  • 19、十年种木,一年种谷,都付儿童。元好问《人月圆·重冈已隔红尘断》
  • 20、草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
  • 21、童年如茶,醇香、浓厚;童年如水,清澈、纯洁;童年如画,美丽、动人……
  • 22、采药吾将老,儿童未遣闻。杜甫《秦州杂诗二十首》
  • 23、通过这段记载我们可以到,原来胡令能从一个手工业者迈入诗歌创作行列,竟是因为一个荒诞不羁的梦。
  • 24、天公似欲败蚕麰,雨冒南山暮不收。騃女痴儿那念此,贪看蝌蚪满清沟。陆游《春雨六首·其三》
  • 25、茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?

  • 26、怪见溪童出门望,雀声先我到山家。刘因《山家·马蹄踏水乱明霞》
  • 27、译文:一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
  • 28、童子解吟长恨曲,胡儿能唱琵琶篇。李忱《吊白居易》
  • 29、【描写儿童生活情趣的诗句】《村居》——(作者)高鼎(朝代)清
  • 30、小娃撑小艇,偷采白莲回。不解藏踪迹,浮萍一道开。
  • 31、牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。——雷震《村晚》
  • 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身.
  • 32、蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身.
  • 33、篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。
  • 34、青草像被谁铺开在地上一样,方圆六七里都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
  • 35、醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。辛弃疾《清平乐·村居》

  • 36、通过这段记载我们可以到,原来胡令能从一个手工业者迈入诗歌创作行列,竟是因为一个荒诞不羁的梦。
  • 37、醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。辛弃疾《清平乐·村居》
  • 38、开门:“无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦,童子开门雪满松。”(唐·李商隐《忆匡一师》)
  • 39、儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
  • 40、译文:一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
  • 41、儿童强不睡,相守夜欢哗。苏轼《守岁》
  • 42、这两句生动描绘出儿童追逐蝴蝶,天真活泼的场景。先写人物:黄蝶飞舞,儿童在后面急忙奔跑着追逐。再写情境:黄蝶飞入金黄色的菜花中,飞舞的蝴蝶和随风摇曳的小黄花合而为再也无法找寻了。表现了农村儿童的生活情趣。
  • 43、除了杨万里之外,还有很多描写儿童的有趣的古诗:
  • 44、晴明风日雨干时,草满花堤水满溪。
  • “学垂纶”则是从举动方面做出的刻画,作者借具体动作烘托了人物的性情与形象,结合前面的“蓬头”,将一味“童真”饱满地流露于纸。

    45、“学垂纶”则是从举动方面做出的刻画,作者借具体动作烘托了人物的性情与形象,结合前面的“蓬头”,将一味“童真”饱满地流露于纸。

  • 46、梅子留酸软牙齿,芭蕉分绿与窗纱。
  • 47、茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼,最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后,不脱蓑衣卧月明。牧童骑黄牛,歌声振林越。意欲捉鸣蝉,忽然闭口立。篱落疏疏小径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。篷头稚子学垂伦,侧卧莓苔草映身,路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人。萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情,知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明。草长莺飞二月天,拂堤扬柳醉春烟。儿童放学归来早,忙趁东风放纸鸢
  • 48、草木生长鸟儿飞舞的杨春二月时节,轻拂堤岸的杨柳沉醉在烟雾般的水汽之中。
  • 49、最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
  • 50、家家妆点垂门艾,儿童报道端午来。周申《寿友人》
  • 51、知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明。——叶绍翁《夜书所见》
  • 52、载诗:“十岁载诗走马成,冷灰残烛动离情。桐花万里丹山路,雏凤清于老凤声。”(唐·李商隐《绝句》)
相关内容