艾青一生创作的诗歌，主要包括以下几方面内容：一是描写战争年代中国人民的痛苦灾难，表现诗人对民族命运的深切关注和对祖国的热爱，以及对苦难民族的坚韧精神和顽强生命的赞美。如《雪落在中国的土地上》《北方》《乞丐》《人皮》《手推车》《我爱这土地》等。二是反映中华民族的觉醒和抗争，表现诗人对光明、对抗战的热烈追求和赞颂。如《向太阳》《火把》等。三是刻画爱国战士的崇高形象，歌颂他们英勇不屈、为国捐躯的伟大精神。如《他起来了》《吹号者》《他死在第二次》等。
2023-04-13 08:31:38
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- 1、我虔诚跪在佛脚“众生”是佛的口头语平等是它的后缀虚词
- 2、我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
- 3、接着描写了三个日常生活画面：妇人汲水，日光跳舞，鸭子游涞游去。这些生活画面都能勾起“榕树”对孩子的回忆。
- 4、我不敢说出你的名字：假如有人问我的烦忧，说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁······
5、你不知我，看谢多少海棠花。
- 6、他活着别人就不能活的人，他的下场可以看到；他活着为了多数人更好地活着的人，群众把他抬举得很高，很高。——1949年11月1日于北京臧克家
- 7、天地的中间，风在吹拂……白云无常，一个人时脖子越伸越长，
- 8、Thenputtheirnightgownson.
- 9、在灿灿的金辉里，
- 10、带来夏天，带来成熟的果实
- 11、30年代初出现的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。代表诗人有戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳等人。他们在诗歌主张上继承和发展了象征派，提倡写作“纯然的现代的诗”，大多数作品都不讲究诗形的整齐和韵脚，而以口语和自由的形式来表现情绪的节奏，追求诗歌的散文美，以繁复的意象、丰富的内涵、奇特的组合著称，形成了朦胧而晦涩的诗风。诗作多表现的是诗人瞬间的情绪和遐想，因此被称为“意象抒情诗”。
- 12、一只蚂蚁，又一只蚂蚁，它们在我裸袒的右臂上
- 13、(人间烟火)习惯了快节奏的生活，我们怀念、向往那朴素的慢生活，没有汉堡，有热豆浆；没有匆匆忙忙的行人，有见面热络招呼的邻居。那时候的路也不宽，汽车也不多，那时的爱人很真诚，总是露出笑脸……怀念这样的生活。
- 14、长大后，乡愁是一张窄窄的船票。
15、弯过来，盖住我俩的屋子
- 16、“被子”植物不仅赐予物质的温暖，
- 17、《七里香》，作者：席慕蓉，溪水急着要流向海洋，浪潮却渴望重回土地。在绿树白花的篱前，曾那样轻易地挥手道别。而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归来。微风拂过时，便化作满园的郁香。
- 18、有的人活着他已经死了；有的人死了他还活着。
- 19、扩展资料：《树》这首诗并不长，只有八行。然而，这首诗却有着巨大的涵量。这前四行诗，写出了一种景象，这景象是实实在在的，不仅是诗人，别人也能够感觉到。世界上的树都是单独的立着的，彼此间都有一定的距离。单看这四行诗，似乎没有什么特别的地方，如果不看下面，别人也很难知道诗人这样写的用意。但是看了下面的诗句，这前四句的涵意就明朗了，在这朴素平易之中，有着一种具有社会性的概括力。
- 20、长大后，乡愁是一张窄窄的船票。
- 21、破坏，消耗，又称霸称王。
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- 23、葬我于高山之上兮，望我故乡。
- 24、眼眯成一条线轻轻踮着脚尖，屋顶上的瓦片是他的琴键。
25、野猫子呜呜，在月亮光中飞
- 26、我一个人来我一个人去在来和去之间我和们不清不白混掉了我清清白白的日子
- 27、佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望
- 28、对红色，我感到心中一下子充满光明。
- 29、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。
- 30、微风拂过时，便化作满园的郁香。
- 31、和时常肆虐它的风雨，若不是我偶然遇见。
- 32、假如你窥见我在这屋中睡眠，
- 33、江一郎芦花还在飘，没完没了
- 34、我爱这土地这被暴风雨所打击着的土地。
35、我不是归人，是个过客……
- 36、它看到了山腰分明的金光
- 37、我不去想身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地平线，留给世界的只能是背影。
- 38、我想了好一会儿
- 39、也好。在旷野的无边萧瑟中，一个人矮小下去，
- 40、雷平阳在华沙，与胡佩方女士交谈
- 41、一只蚂蚁，又一只蚂蚁，它们在我裸袒的右臂上
- 42、【关于植物的现代诗短诗】高大挺拔、不畏严寒的白桦，是俄罗斯的国树，是这个国家民族精神的象征。
- 43、我生长在小河边，
- 44、《海棠花溪》，作者：吴桂君，又是农历三月门前的海棠散落一地。淌成花溪，我清楚地知道你再也不会归来。可我还是习惯了等你，寒来暑往。你不知我，看谢多少海棠花。
45、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。
- 46、像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
- 47、我想让自己成为一只海鸥
- 48、《海棠花溪》，作者：吴桂君，又是农历三月门前的海棠散落一地。淌成花溪，我清楚地知道你再也不会归来。可我还是习惯了等你，寒来暑往。你不知我，看谢多少海棠花。
- 49、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。
- 50、也好。在旷野的无边萧瑟中，一个人矮小下去，
- 51、能在你心泉留下一丝涟漪
- 52、天地的中间，风在吹拂……白云无常，一个人时脖子越伸越长，
- 53、每一阵风过，我们都互相致意，
- 54、“我达达的马蹄是个美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句与柳永《八声甘州》中的“误几回，天际识归舟”有异曲同工之妙，不愧是被评为“最具东方意味和古典色彩”“堪与宋词小令相提并论”的诗。
55、(人间烟火)习惯了快节奏的生活，我们怀念、向往那朴素的慢生活，没有汉堡，有热豆浆；没有匆匆忙忙的行人，有见面热络招呼的邻居。那时候的路也不宽，汽车也不多，那时的爱人很真诚，总是露出笑脸……怀念这样的生活。
- 56、裴多菲(PetöfiSándor,1823—最为中国读者熟悉的，无过于他的格言诗《自由•爱情》了。稍稍扩大一点，大约要数他的《民族之歌》(19又译作《国歌》)和《我愿意是激流》(前者是激昂慷慨的政治抒情诗，写于1848年诗人发动佩斯起义(3月15日)的前夕，他呼吁匈牙利人民反抗奥地利帝国统治，体现了作为民族解放斗士的一面;《我愿意是急流》则是他写给伯爵之女森德莱•尤里娅的一首热烈又缠绵的情诗。
- 57、我们生下一堆孩子，让他们像蚂蚁四处爬行
- 58、现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
- 59、水仙来到水边，跪下如虔诚拜佛头颅尽量放低嘴唇尽量放低低到贴近水面的位置喝一口。我看见我的影子从水底直接浮了上来亲吻我的嘴唇如同久别的情人
- 60、(希尔达·杜利特尔是20世纪美国最伟大的女诗人之)
