西风斜照徘徊。比旧日江南尤可哀。
2023-04-24 13:57:57
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- 1、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。——清·乾隆《狮子林得句》
- 2、人道我居城市里，我疑身在万山中。——元·维则《狮子林即景》
- 3、春光烂漫千机锦，淑气熏蒸百和香。
- 4、苏轼曾有诗云“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”，这首描写杭州西湖的诗句，用于苏州园林同样适用。
- 5、(出兰雪堂西门，在缀云峰前)
- 6、表现“静观”的画面则更多。《倚玉轩》图，则绘一文士正驻足于轩外的栏边，欣赏碧玉万竿。《小沧浪》图中，两个文士在水槛中倚栏而坐，槛外碧波万顷，对岸嘉树葱茏。《钓》中，文士未曾持竿垂钓，而是盘坐于石矶之上，欣赏“粼粼”的水波和芳草萋萋的汀洲。此外，《深静亭》《志清处》《待霜亭》《听送风处》《玫瑰柴》《槐幄》《槐雨亭》《玉泉》等图中，均有这种“坐赏风光”的描绘。
- 7、一咏三叹的昆曲《牡丹亭》，华丽如锦缎的唱词，绮丽的罗衣水袖，莺啼婉转的云水唱腔，戏台上，一生烟一旦烟视媚行，缠绵绯恻，一时间秋波流转，缭绕经年隔世的嫣然。
- 8、此桥为拙政园唯一保留下来明朝建园时的遗构
- 9、拙政名园访紫藤，繁花密叶一层层。
10、流水断桥春草色，槿篱茅屋午鸡声。
- 11、枕中已悟功名幻，壶里谁知日月长。
- 12、Convallaria&Hydrangea
- 13、(出兰雪堂西门，在缀云峰前)
- 14、拙政园始建于明崇祯八年，它并不是孑然一身、孤清寂寞的度过悠悠岁月。在这漫长的四百年间有许多文人雅士聚集到此。他们的到来，不仅修缮了拙政园的外部布局，更为其内部深厚的文化底蕴增光添彩。且不说高标独立的李白和取意于他诗句中“独立天地间，清风洒兰雪”的兰雪堂，且不说自洁身自好的周敦颐和取自他诗篇《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”的远香堂，单说将毕生心血献给古建筑的梁思成、林徽因和他们心中坚忍不拔、始终如一的园。正是他们心中的那一份执着坚持和广博的学识，才能在五台山上找到佛光寺，成功打破唐代木建只能在日本找到的悖
- 15、释义：居住在世上独一无二的偏僻幽静的山野，离开了城市的喧闹干扰。
- 16、“梦隐”，是拙政园中重要建筑的名字。这一名称，揭示出王献臣修筑拙政园的深层原因。它还揭示出园林对于文人生活的重要意义——对于从功名利禄的尘梦中惊醒的文人而言，园林为他们提供了安顿的家园。文人隐居其中，仿佛从时间的流转和世事的无常中抽身而出，归栖于仙境。
- 17、曲廊，在转折处是曲尺形，小部分依墙而筑，大部分向外转折，因此，和墙构成若干不同形状的小院，布石栽花，略具丘壑，添加了无数活泼可爱的小景，成为常用的园林手法之一。如拙政园海棠春坞的侧廊。
- 18、【形容拙政园的诗句】“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”(唐代诗人杜荀鹤)
- 19、叙事画，是叙述一则故事或图解一个事件的绘画类型，通常包括历史故事画、人物故事画，题材来源于真实故事、神话、民间传说等。中国古代叙事画题材丰富，最早可追溯到两千多年前汉代的画像石。自宋代开始，宋徽宗热爱作画，宫廷画家在叙事画的题材、风格以及表现技法上都精细专研，绘制出包括张择端的《清明上河图》等传世佳作。
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- 21、江城作花颜色好，杜鹃啼血何斑斑。
- 22、鸥鸟群嬉，不触不惊；菡萏成列，若将若迎。(蒋堂《北池赋》，北池为唐宋时代苏州官府园林)
- 23、真宰阳和暗回斡，长安日日披薰风。
- 24、王安石“绿漪堂前湖水绿，归来正复有荷花。花前若见余杭姥，为道仙人忆酒家。”(王诗所写之地是杭州的聚景园。)
- 25、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》
- 26、言敞东轩，睨彼丛棘，君子于何，帷晏以适。
- 27、“梦隐”，是拙政园中重要建筑的名字。这一名称，揭示出王献臣修筑拙政园的深层原因。它还揭示出园林对于文人生活的重要意义——对于从功名利禄的尘梦中惊醒的文人而言，园林为他们提供了安顿的家园。文人隐居其中，仿佛从时间的流转和世事的无常中抽身而出，归栖于仙境。
- 28、中国山水画营造出一种“形神交融”的意境。在画卷中多采用虚实结合、浓中有淡、淡中有浓的表现手法。“画中意，园中景”，庭园在立体的山水构图中根据画卷主题精心布局，在气势恢宏的写意水墨画中庭园占到比例相对较少，但大多可以发现其屋宇的建筑形制，画家巧思意境的表达方式，融入到上水画整体的观念中。
- 29、此桥为拙政园唯一保留下来明朝建园时的遗构
30、其中部分画，还有意地营造出一种“无人之境”。如《水华池》，有些似倪瓒“一河两岸”的构图，一汪池水隔开两岸，一座空亭伫立岸旁。但这幅画，表达的并非倪瓒画中寂寞寥落的人生孤旅，而是“一片横塘意，何当棹小舟”的清闲与风流，诗中则描绘出碧水涵容天光，荷花淡雅明净的风景。在园中无人到访的地方，也默默运化着一片美不胜收的世界，留待一叶小舟，泛入花光水色间。这种“无人之境”，类似苏轼笔下的“空山无人，水流花开”之境。
- 31、三十一首古诗，既是古典园林的文化精髓，也可视作是苏州古典园林有形和无形遗产的结合产物。从诗词中可看到，苏州园林，是古代造园艺术的积淀；是古代士大夫的精神生活追求，是古代上层社会居住文明的遗存，其历史、艺术、科学价值是多重的，智者见智，仁者见仁，今日园林研究从中都能找到佐证。
- 32、古宫闲地少,水巷小桥多 。
- 33、《清明上河图》，是中国的传世名画之生动记录北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层生活状况。城内屋舍错落有致，分行而居，能明确辨认的庭院就有14个。其中街坊民宅沿街横向排列，学士府等院群居前，宅院、作坊等院群居；市井商住院落是向心、围合的空间，日常活动、重大礼仪都在此举行。从画卷中清晰的体现出宋代建筑形态及庭院的特征。
- 34、出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》。
- 35、王心一《归园田居记》，兰雪堂前有池，“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。1943年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下，重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意
- 36、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。——清·乾隆《狮子林得句》
- 37、《咏拙政园山茶花》也是其代表作之一。这首长诗，包含一段哀婉凄迷的故事。诗的开头写道：
- 38、文人园林与淡墨画卷
- 39、表现“静观”的画面则更多。《倚玉轩》图，则绘一文士正驻足于轩外的栏边，欣赏碧玉万竿。《小沧浪》图中，两个文士在水槛中倚栏而坐，槛外碧波万顷，对岸嘉树葱茏。《钓》中，文士未曾持竿垂钓，而是盘坐于石矶之上，欣赏“粼粼”的水波和芳草萋萋的汀洲。此外，《深静亭》《志清处》《待霜亭》《听送风处》《玫瑰柴》《槐幄》《槐雨亭》《玉泉》等图中，均有这种“坐赏风光”的描绘。
40、不闻车马过，时有野人留。
- 41、“梦隐”，是拙政园中重要建筑的名字。这一名称，揭示出王献臣修筑拙政园的深层原因。它还揭示出园林对于文人生活的重要意义——对于从功名利禄的尘梦中惊醒的文人而言，园林为他们提供了安顿的家园。文人隐居其中，仿佛从时间的流转和世事的无常中抽身而出，归栖于仙境。
- 42、不负昔贤高隐地，手携书卷课童耕。
- 43、木落秋更远，长江天际明。
- 44、康熙3年(公元1738年)，东部附近花园被太守蒋金懿所购得并加以重修，后来起名“补园”，西部部分归叶士宽所有并改名为“书园”。
- 45、拙政园有宝珠山茶花，“梅村诗好久留传”：梅村即指吴伟业，吴伟业写有名诗《咏拙政园山茶花》传诵至今。
- 46、几阵春风过后，天平山的油菜花也已褪去了青涩，放眼望去，都是茵茵的绿，灿灿的黄。
- 47、再一次见证了园林的构造讲究的是空间艺术。
- 48、蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
- 49、随意在草堂边栽种些花草，紫蕤是那么红艳漫漫成行。春光烂漫像千座纺机织出的锦缎，自然万物蒸腾糅合出百花的味香。爱怜那些花香香透了怀袖，不忍让东风雨水淋湿衣衫。高逸的情怀早已超越了人间繁华，只静静看那狂舞的游蜂下下上上。
50、——款署“蝯叟书於吴门”
- 51、《南巡盛典》中苏州狮子林园插图
- 52、现在我们看到高高的砖砌墙门的正上方，有砖雕贴金的门额“拙政园”三个字。拙政园始建于明代正德四年(1509年)。明代御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，借西晋潘岳《闲居赋》“拙者之为政”句意，自我解嘲，取名为“拙政园”。王献臣死后，他的儿子以拙政园为赌注，一夜之间输掉了。自此拙政园400余年来，屡易其主，历经沧桑，几度兴衰。
- 53、王献臣生于江苏省苏州市东郊吴县宦门之家，幼时聪颖敏悟，咏诗作对出口成章，才华出众，闻名十里八乡。明孝宗弘治六年(王献臣被举荐入京应试，经过会试三场中式，登癸丑科毛登榜进士第。初授行人司行人之职，掌管捧节奉使之事，操办颁诏、册封、抚谕、征聘等工作。由于精明能干，得圣上赏识，继而擢升为巡察御史。
- 54、清白的石头不染一尘，落在平野的水边渡口。闲坐着看那丝丝袅袅，静静地爱那水中之物。很得意自己的境况啊，想起忘机鸥鹭的寓言。要知道那撰写规范的，可不是羡慕游鱼的人。
- 55、“邻借”的典型范例：拙政园西园“宜两亭”
- 56、俞樾在《拙政园歌》还有一句“衡山待诏旧留图”，又提到一位顶级大腕——“衡山待诏”指文徵明，曾经画过《拙政园图》。
- 57、谁家燕喜，触处蜂忙，绮陌南头，见梅吐旧英，柳得新绿。
- 58、一咏三叹的昆曲《牡丹亭》，华丽如锦缎的唱词，绮丽的罗衣水袖，莺啼婉转的云水唱腔，戏台上，一生烟一旦烟视媚行，缠绵绯恻，一时间秋波流转，缭绕经年隔世的嫣然。
