欧阳修,字永叔,号醉翁、六一居士,吉州吉水人,北宋史学家。他曾历任翰林学士、枢密副使、参知政事等职。他支持范仲淹改革,要求在政治上有所革新,后被诬贬为滁州知州。他的史学成就尤伟,曾与宋祁合修《新唐书》,共二百五十卷。
2023-02-24 09:47:26
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- 1、我就是个倒霉蛋,实在没办法活得有趣。
- 2、直须看尽洛城花,始共春风容易别。
- 3、凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无?
4、日出云霏,云归岩穴,野芳幽香,佳木繁阴,风霜高洁,水落石出,朝往暮归,乐亦无穷。
- 5、苏轼是欧阳修门生,少于欧阳修三十岁。嘉祐二年中举后,他在给梅尧臣的信中称欧阳修“其为人如古孟轲、韩愈之徒”。苏轼没有阐开说欧阳修何以在为人上是孟、韩之徒,但大抵他这一时期对欧阳修的认识和其父苏洵是一致的,即在“以道自任”和文章所达到的很高的水准这两方面认为欧阳修如孟、韩。之后,随着苏轼阅历的增加、思考的深入,他对欧阳修的认识也更加深化。元祐六年,苏轼为欧阳修《居士集》作序,序中认为欧阳修“其学推韩愈、孟子,以达于孔氏,著礼乐仁义之师,以合于大道”。
- 6、以后说别人坏话,最好看看在场有没有文人,尤其是有才有个性的文人,不然一不小心就臭名昭著了。
- 7、可是,欧阳修不是才四十岁吗?怎么给自己起个号叫“醉翁”呢?
- 8、近代陈廷焯《词坛丛话》云:“欧阳公词,飞卿之流亚也。其香艳之作,大率皆年少时笔墨,亦非近、后人伪作也。但家数近小,未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语,想当然地归为“仇人无名子所为”不同,陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味,这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色,同样可以从这一类词中深深感受到。
- 9、下阙抒发情怀,“笙歌散尽游人去,始觉春空。”作者回忆起当年自己在此地担任太守时,周围经常是笙歌艳舞、高朋满座,如今这里却非常安静,虽然感觉有些空寂,但又觉得远离尘嚣,如释重负。
- 10、怀着这样的想法,我去尝试多了解一些欧阳修的生平,其人物形象逐渐在我心中丰满立体起来,了解愈深,崇敬愈深。欧阳修,字永叔,号醉翁,晚年号六一居士,北宋政治家,文学家。欧阳修除了与人合修《新唐书》以外,自己还独自撰写《新五代史》,史学成就较高。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖,是唐宋八大家之并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗文革新运动,继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,从而开创了一代文风。欧阳修诗词均佳,爱好金石,爱好书
- 11、仅就作品而言,和他同时代的词人,大概只有柳永、晏几道、苏轼能够与之颉颃,晏殊、张先、宋祁等人都在他之下。
- 12、天哪,天底下怎么会有这样的老板?这不科学!
- 13、欧阳修马上被贬官到了夷陵(今湖北宜昌夷陵区)。此时,他的第二任妻子也生病去世了。
14、这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态,在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语,活泼轻灵地塑造人物形象,读来令人耳目一新。
- 15、相比而言,欧阳修词的艺术成就,自然高于同辈词人。他既有婉约派的名作,也有豪放派的佳制,词风明快秀朗,词句通俗生动,在宋词发展中起到了承前启后的重要作用。作为北宋中叶的文坛领袖,欧阳修当之无愧。
- 16、韩愈的星星之光,在欧阳修这里,终于成为了熊熊燃烧的燎原之火。
- 17、得酒虽能陪笑语,老年其实厌追随。
- 18、相比而言,欧阳修词的艺术成就,自然高于同辈词人。他既有婉约派的名作,也有豪放派的佳制,词风明快秀朗,词句通俗生动,在宋词发展中起到了承前启后的重要作用。作为北宋中叶的文坛领袖,欧阳修当之无愧。
- 19、老天爷呀,这个人太有趣了!
- 20、这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写,凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象,表现了她的音容笑貌、心理活动,以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句,词人写其发饰之美,妙用名词,对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述,表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花,虽系写实,然却富于情味。过片首句中的“久”字用得极工,非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的“初”字与前句中的
- 21、欧阳修自己也说词是“薄伎,聊佐清欢”(《采桑子·西湖念语》),但并不表示他很随意。欧阳修是一个对写作极其认真,对文名极其看重的人。在诗文方面,他无疑是有宋一代最大的功臣,堪称一代宗师。
- 22、欧阳修马上被贬官到了夷陵(今湖北宜昌夷陵区)。此时,他的第二任妻子也生病去世了。
- 23、这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写,凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象,表现了她的音容笑貌、心理活动,以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句,词人写其发饰之美,妙用名词,对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述,表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花,虽系写实,然却富于情味。过片首句中的“久”字用得极工,非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的“初”字与前句中的
24、小人以个人私利为最高追求,翻手为云,覆手为雨,他们那也叫“朋党”?他们不配!
- 25、欧阳修
- 26、梅尧臣作词,立志胜过别人。他的《苏幕遮•草》写作前便决心超过林逋(北宋初年著名的隐士)的《点绛唇•草》。写下“乱碧萋萋,雨后江天晓”、“窣地春袍,嫩色宜相照”、“落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老”后,欧阳修阅罢,立即击节赞赏。他的艺术主张,“状难写之境如在目前,含不尽之意见于言外”,也被欧阳修《六一诗话》引为创作警句。
- 27、离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。
- 28、他很喜欢颍州(今安徽阜阳市颍州区)这个地方,给朝廷写了无数道请求,希望来这里养老,终于在他65岁那年实现了自己的愿望。
- 29、我就是个倒霉蛋,实在没办法活得有趣。
- 30、若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也。野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。
- 31、近代陈廷焯《词坛丛话》云:“欧阳公词,飞卿之流亚也。其香艳之作,大率皆年少时笔墨,亦非近、后人伪作也。但家数近小,未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语,想当然地归为“仇人无名子所为”不同,陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味,这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色,同样可以从这一类词中深深感受到。
- 32、南歌子
- 33、译文:庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
34、(春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。—李商隐)这是赞美老师的诗句,希望我的回答可以帮到你,如果我的回答对你有帮助请点好评,谢谢。
- 35、若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也。野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也。朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也。
- 36、寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
- 37、红菡萏是红莲花。作者把爱情的场景放到莲塘秋江,合欢难而情意长。惆怅是爱得深,誓言是爱得坚。全词句句清新活泼,女主人公对爱的渴望历历在目,令人感动。“红菡萏”和“花底浪”之句,不由使人想到白居易的诗句:“在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝。”确有异曲同工之妙。这样的词,就不能讥之为“艳”了。这是一首既注入了作者对爱的理想、又很能感染人的优秀爱情词。
- 38、把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
- 39、云山苍苍,湖水泱泱,词人欢然会意,亦傍若无人,他时而俯身掬水,时而昂首眺望,甚至毫无拘束地开怀大笑,仿佛是一个天真的孩子,感觉一切都那么新鲜和明朗,可见欧公心情极其放松。
- 40、波光柳色碧溟濛,曲渚斜桥画舸通。更远更佳惟恐尽,渐深渐密似无穷。绮罗香里留佳客,弦管声来飏晚风。半醉回舟迷向背,楼台高下夕阳中。
- 41、《杂说》、《师说》、《送穷文》、《毛颖传》、《获麟解》,每一篇都那么有意思,他竟然还给鳄鱼写过信。
- 42、这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态,在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语,活泼轻灵地塑造人物形象,读来令人耳目一新。
- 43、最后两句以景语结束全篇,也是意味深长,“垂下帘栊,双燕归来细雨中。”词人尽兴而归,回到房间拉开窗帘,直到看见了双燕从濛濛细雨中归来,才缓缓地放下帘子。作者采用倒装手法,用窗外双燕的活动反衬屋里清寂气氛,更体现出作者静观自适、恬静安然的心情。
44、堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
- 45、南歌子
- 46、天哪,天底下怎么会有这样的老板?这不科学!
- 47、他和晏殊、王安石、曾巩都是江西人的骄傲。
- 48、赏析
- 49、这一观点,后人颇多引用,是为定论。熙宁七年,苏轼迁密州知州,行前为惠勤诗集作序,序中由衷地称欧阳修“好士为天下第士有一言中于道,不远千里而求之,甚于士之求公,以故尽致天下豪俊,自庸众人以显于世者固多矣。然士之负公者亦时有之。盖尝慨然太息,以人之难知为好士者之戒。意公之于士,自是少倦。而其退老于颍水之上,余往见之,则犹论士之贤者,惟恐其不闻于世也。至于负已者,则曰:‘是罪在我,非其过也。’公罪己,与士益厚,贤于古人远矣”。而对于欧阳修在事业最盛时要求致仕,决心归田,也给予了很大的认可。他说:“他人或苟以藉口
- 50、曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。