注释踏青：春日郊游。唐宋踏青日期因地而异。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。后世多以清明出游为踏青。风和：春风暖和。马嘶：指游人车马的声音。嘶，叫。青梅如豆柳如眉：青梅结得像豆子那么大，柳叶长得像美人的眉毛。后世多以此句描绘明媚的春日风景。日长：过了春分的节令，白天渐渐长了。这里还有整个白天的意思。草烟：形容春草稠密。帘幕：帘子和帷幕。慵困：困倦。罗衣：香罗衫。画堂：彩画装饰的堂屋。▲
2023-03-16 02:03:07
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1、红菡萏是红莲花。作者把爱情的场景放到莲塘秋江，合欢难而情意长。惆怅是爱得深，誓言是爱得坚。全词句句清新活泼，女主人公对爱的渴望历历在目，令人感动。“红菡萏”和“花底浪”之句，不由使人想到白居易的诗句：“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。”确有异曲同工之妙。这样的词，就不能讥之为“艳”了。这是一首既注入了作者对爱的理想、又很能感染人的优秀爱情词。
- 2、晏殊的词作也经常抒写飞燕，比如大家耳熟能详的名句，无可奈何花落去，似曾相识燕归来，就表达了一种淡淡的闲愁。但欧公笔下的飞燕却并非象征愁情，而是似有所盼，他知道春天即将离开，也无法挽留，但依然对未来充满期待，所以尾句更体现了一种超脱和淡然！
- 3、若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
- 4、南歌子
- 5、元宵节的爱情跌宕起伏。前一年，多么地甜情蜜意；后一年，多么地伤心落泪。作者简单几句词，便把两年来爱情的美好和失恋的痛苦，描写得极富韵味，让人读来心绪难宁。
- 6、环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰，树林和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛，又幽深又秀丽的，那是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的水声，看到流水从两座山峰之间倾泻而出的，那是酿泉。泉水沿着山峰折绕，沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号(醉翁)来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大，所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣，领会在心里
- 7、绮罗香：喻豪华旖旎之境。
- 8、译文：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
- 9、元宵节的爱情跌宕起伏。前一年，多么地甜情蜜意；后一年，多么地伤心落泪。作者简单几句词，便把两年来爱情的美好和失恋的痛苦，描写得极富韵味，让人读来心绪难宁。
- 10、一个是他的上司钱惟演。
11、(名人诗词与颍州西湖欣赏)欧阳修诗赞颍州西湖(第5期)
- 12、红菡萏是红莲花。作者把爱情的场景放到莲塘秋江，合欢难而情意长。惆怅是爱得深，誓言是爱得坚。全词句句清新活泼，女主人公对爱的渴望历历在目，令人感动。“红菡萏”和“花底浪”之句，不由使人想到白居易的诗句：“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。”确有异曲同工之妙。这样的词，就不能讥之为“艳”了。这是一首既注入了作者对爱的理想、又很能感染人的优秀爱情词。
- 13、这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句，词人写其发饰之美，妙用名词，对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽系写实，然却富于情味。过片首句中的“久”字用得极工，非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的“初”字与前句中的
- 14、(名人诗词与颍州西湖欣赏)欧阳修诗赞颍州西湖(第11期)
- 15、(名人诗词与颍州西湖欣赏)欧阳修诗赞颍州西湖(第11期)
- 16、弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
- 17、小人以个人私利为最高追求，翻手为云，覆手为雨，他们那也叫“朋党”？他们不配！
- 18、这样的人能叫有趣？这叫有病吧！
- 19、所以他的这句话才会流传千古：
- 20、后世人一提到欧阳修，必定会想到“六一居士”这个号，此“六一”可不是儿童节，然而这个可爱老头的解释，倒是颇有几分童趣，他说：
21、笙歌散尽游人去，始觉春空。
- 22、苏轼还夸欧阳修的七言诗句“沧波万古流不尽，白鹤双飞意自闲”、“万马不嘶听号令，诸蕃无事乐耕耘”伟丽可以和杜甫诗“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”、“五更晓角声悲壮，三峡星河影动摇”并驱争先。苏轼对于欧阳修文学的推重不仅可以从他对欧阳修的文学或文学理论的评论中来看，也可以从苏轼对欧阳修平达通畅的文风的继承中看出来。苏轼对于欧阳修的书法也给予了很高的评价，他说：“欧阳文忠公用尖笔干墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷。后人观之，如见其清眸丰颊，进趋晔如也。”“欧阳公书，笔势险劲，字体新丽，自成一家，然公墨迹自当为世
- 23、日出云霏，云归岩穴，野芳幽香，佳木繁阴，风霜高洁，水落石出，朝往暮归，乐亦无穷。
- 24、相比而言，欧阳修词的艺术成就，自然高于同辈词人。他既有婉约派的名作，也有豪放派的佳制，词风明快秀朗，词句通俗生动，在宋词发展中起到了承前启后的重要作用。作为北宋中叶的文坛领袖，欧阳修当之无愧。
- 25、译文：去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
- 26、百啭千声随意移，山花红紫树高低。
- 27、张掞(996—今山东济南人。北宋名吏，官至户部侍郎。
- 28、弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
- 29、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
- 30、若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
31、区区彼江西，其产多材贤。
- 32、近代陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为“仇人无名子所为”不同，陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。
- 33、所以他的这句话才会流传千古：
- 34、找了个现代诗生在小桥流水人家满口的吴侬软语二千六百年的历史遍身针眼每一个针孔都是水乡的桥洞山光水色花鸟虫鱼一不小心就被那根丝线拉去踩一双纤手上岸上去就不再下来走一段苏州评弹天堂女子听的入迷失了神乱针刺一个烟花三月的江南
- 35、近代陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为“仇人无名子所为”不同，陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。
- 36、这可真是“梦回枕上黄粱熟，身在壶中白日长”啊！
- 37、(名人诗词与颍州西湖欣赏)欧阳修诗赞颍州西湖(第4期)
- 38、赏析
- 39、他的真性情体现在哪里呢？
- 40、洛阳啊，洛阳！这里有多少他的青春、他的欢乐、他的热情。他一时难以接受，含泪写下了一首离歌：
41、得酒虽能陪笑语，老年其实厌追随。
- 42、小人以个人私利为最高追求，翻手为云，覆手为雨，他们那也叫“朋党”？他们不配！
- 43、苏轼是欧阳修门生，少于欧阳修三十岁。嘉祐二年中举后，他在给梅尧臣的信中称欧阳修“其为人如古孟轲、韩愈之徒”。苏轼没有阐开说欧阳修何以在为人上是孟、韩之徒，但大抵他这一时期对欧阳修的认识和其父苏洵是一致的，即在“以道自任”和文章所达到的很高的水准这两方面认为欧阳修如孟、韩。之后，随着苏轼阅历的增加、思考的深入，他对欧阳修的认识也更加深化。元祐六年，苏轼为欧阳修《居士集》作序，序中认为欧阳修“其学推韩愈、孟子，以达于孔氏，著礼乐仁义之师，以合于大道”。
- 44、赏析
- 45、云山苍苍，湖水泱泱，词人欢然会意，亦傍若无人，他时而俯身掬水，时而昂首眺望，甚至毫无拘束地开怀大笑，仿佛是一个天真的孩子，感觉一切都那么新鲜和明朗，可见欧公心情极其放松。
- 46、他和晏殊、王安石、曾巩都是江西人的骄傲。
- 47、洛阳啊，洛阳！这里有多少他的青春、他的欢乐、他的热情。他一时难以接受，含泪写下了一首离歌：
- 48、(释义)醉翁的情趣不在喝酒上，而在欣赏山水之间的美景。
- 49、欧阳修
- 50、绮罗香：喻豪华旖旎之境。
51、南歌子
