全词着重刻画情感，如剥笋抽茧，逐层深入。将分别——远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－－灯又烬，词意随着愁绪渐浓而渐深。房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。
2023-03-26 04:57:39
9884
- 1、洛阳啊，洛阳！这里有多少他的青春、他的欢乐、他的热情。他一时难以接受，含泪写下了一首离歌：
2、词中的女子是华丽温柔的，其动作和言语也不无性爱的意味，充满着挑逗性。拿它和柳永的《定风波》作一对比，其香艳程度明显是超过柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句“闲拈针线伴伊坐”来作奚落的话头，而欧公的过甚之词却得到了宋人的百般维护，盖宋人评词也有以人废词的习气，带着有色眼镜，因而其客观性是大有疑问的。读者固然应对欧词对花间词的超越表示钦赏，但也不应忘了柳永所受到的无端冤楚。
- 3、这一观点，后人颇多引用，是为定论。熙宁七年，苏轼迁密州知州，行前为惠勤诗集作序，序中由衷地称欧阳修“好士为天下第士有一言中于道，不远千里而求之，甚于士之求公，以故尽致天下豪俊，自庸众人以显于世者固多矣。然士之负公者亦时有之。盖尝慨然太息，以人之难知为好士者之戒。意公之于士，自是少倦。而其退老于颍水之上，余往见之，则犹论士之贤者，惟恐其不闻于世也。至于负已者，则曰：‘是罪在我，非其过也。’公罪己，与士益厚，贤于古人远矣”。而对于欧阳修在事业最盛时要求致仕，决心归田，也给予了很大的认可。他说：“他人或苟以藉口
- 4、笙歌散尽游人去，始觉春空。
- 5、这个市长，太令人意外，太有趣了！
- 6、【赞美欧阳修的诗句】欧阳修有一句最为著名的词：“庭院深深深几许？”每每读之，我脑海里都会呈现许多的门，一道道的次第打开，永远也进不到屋子里。
- 7、北宋“高考”，皇上亲自出了6道题难倒无数才子，你来做能不能高中？
- 8、凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？
- 9、近代陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为“仇人无名子所为”不同，陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。
- 10、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
- 11、得酒虽能陪笑语，老年其实厌追随。
12、后来，在范仲淹提出改革朝政时，这个小迷弟不仅为他摇旗呐喊，还不惜赔上自己的政治前途，超级够意思！
- 13、这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句，词人写其发饰之美，妙用名词，对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽系写实，然却富于情味。过片首句中的“久”字用得极工，非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的“初”字与前句中的
- 14、(名人诗词与颍州西湖欣赏)欧阳修诗赞颍州西湖(第4期)
- 15、这一观点，后人颇多引用，是为定论。熙宁七年，苏轼迁密州知州，行前为惠勤诗集作序，序中由衷地称欧阳修“好士为天下第士有一言中于道，不远千里而求之，甚于士之求公，以故尽致天下豪俊，自庸众人以显于世者固多矣。然士之负公者亦时有之。盖尝慨然太息，以人之难知为好士者之戒。意公之于士，自是少倦。而其退老于颍水之上，余往见之，则犹论士之贤者，惟恐其不闻于世也。至于负已者，则曰：‘是罪在我，非其过也。’公罪己，与士益厚，贤于古人远矣”。而对于欧阳修在事业最盛时要求致仕，决心归田，也给予了很大的认可。他说：“他人或苟以藉口
- 16、赏析
- 17、后来我们学习《醉翁亭记》，感觉欧阳修的文采很不错，可惜此文没体现出慷慨激昂的壮志，反而有一种不求进取的颓废情绪弥漫其中。我们读高中的时候，正是指点江山、激扬文字的热血青年，对这种颓废情绪不太感兴趣。所以，对欧阳修的印象还是不深，反而有个疑问，为什么这种颓废的文章会出现在教材中？
- 18、梦寐江西未得归，谁怜萧飒鬓毛衰。
- 19、这个市长，太令人意外，太有趣了！
- 20、译文：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
- 21、元宵节的爱情跌宕起伏。前一年，多么地甜情蜜意；后一年，多么地伤心落泪。作者简单几句词，便把两年来爱情的美好和失恋的痛苦，描写得极富韵味，让人读来心绪难宁。
22、一个是他的上司钱惟演。
- 23、近代陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。”与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧阳修的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为“仇人无名子所为”不同，陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。
- 24、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
- 25、苏轼是欧阳修门生，少于欧阳修三十岁。嘉祐二年中举后，他在给梅尧臣的信中称欧阳修“其为人如古孟轲、韩愈之徒”。苏轼没有阐开说欧阳修何以在为人上是孟、韩之徒，但大抵他这一时期对欧阳修的认识和其父苏洵是一致的，即在“以道自任”和文章所达到的很高的水准这两方面认为欧阳修如孟、韩。之后，随着苏轼阅历的增加、思考的深入，他对欧阳修的认识也更加深化。元祐六年，苏轼为欧阳修《居士集》作序，序中认为欧阳修“其学推韩愈、孟子，以达于孔氏，著礼乐仁义之师，以合于大道”。
- 26、一个人有了目标之后，时间就会过得很快。
- 27、南歌子
- 28、他一点架子都没有，办完公之后还和大家一起爬山、野宴，喝醉了酒就歪在草地上呼呼大睡。
- 29、小人以个人私利为最高追求，翻手为云，覆手为雨，他们那也叫“朋党”？他们不配！
- 30、译文：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
- 31、曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
32、明代沈际飞《草堂余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣。起句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌梳四种意象，彼此互相衬托，层层加码，雍容华贵之态即由头饰一端尽显无疑。这与温庭筠《菩萨蛮》词如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，常常通过头饰或头饰的变化暗喻人物心境，实是同出一辙，且绮丽有过。陈廷焯许之为“飞卿之流亚也”，或正当从此处细加体会。但欧公手笔当然不啻是模仿而已。温庭筠虽然也多写绮丽女子，但情感基调一般是凄苦伤痛的，
- 33、至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
- 34、区区彼江西，其产多材贤。
- 35、在这首诗中，欧阳修一开篇就饱含深情的写道“为爱江西物物佳，作诗尝向北人夸”。可见其对家乡之热爱。另外，欧阳修对产于江西修水的双井茶作诗赞美：
- 36、弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
- 37、来到夷陵的欧阳修决定要把自己修炼成一个有趣的人，为什么要把自己不开心的事说出来让别人开心呢？
- 38、北宋“高考”，皇上亲自出了6道题难倒无数才子，你来做能不能高中？
- 39、欧阳修马上被贬官到了夷陵(今湖北宜昌夷陵区)。此时，他的第二任妻子也生病去世了。
- 40、欧阳修一来就迷上了这里，这么美丽的城市，这么美好的青春，上什么班啊！
- 41、(释义)醉翁的情趣不在喝酒上，而在欣赏山水之间的美景。
42、原文：把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
- 43、环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰，树林和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛，又幽深又秀丽的，那是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的水声，看到流水从两座山峰之间倾泻而出的，那是酿泉。泉水沿着山峰折绕，沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号(醉翁)来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大，所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣，领会在心里
- 44、寓意为：在做事情时，看似他表面所表现出来的意愿，其实还有别的深意。
- 45、绮罗香：喻豪华旖旎之境。
- 46、所以他的这句话才会流传千古：
- 47、这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态，在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳目一新。
- 48、仅就作品而言，和他同时代的词人，大概只有柳永、晏几道、苏轼能够与之颉颃，晏殊、张先、宋祁等人都在他之下。
- 49、晏殊的词作也经常抒写飞燕，比如大家耳熟能详的名句，无可奈何花落去，似曾相识燕归来，就表达了一种淡淡的闲愁。但欧公笔下的飞燕却并非象征愁情，而是似有所盼，他知道春天即将离开，也无法挽留，但依然对未来充满期待，所以尾句更体现了一种超脱和淡然！
- 50、波光柳色碧溟濛，曲渚斜桥画舸通。更远更佳惟恐尽，渐深渐密似无穷。绮罗香里留佳客，弦管声来飏晚风。半醉回舟迷向背，楼台高下夕阳中。
- 51、明代沈际飞《草堂余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣。起句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌梳四种意象，彼此互相衬托，层层加码，雍容华贵之态即由头饰一端尽显无疑。这与温庭筠《菩萨蛮》词如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，常常通过头饰或头饰的变化暗喻人物心境，实是同出一辙，且绮丽有过。陈廷焯许之为“飞卿之流亚也”，或正当从此处细加体会。但欧公手笔当然不啻是模仿而已。温庭筠虽然也多写绮丽女子，但情感基调一般是凄苦伤痛的，
