秋天丰硕的果实装满心房，沉甸甸的。
2023-03-01 17:10:43
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- 1、南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
- 2、你们这些人不能探求事物的道理。
3、“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，可远观而不可亵玩焉”“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也”本文托物言志，表达了作者不慕名利，洁身自好的生活态度，同时也表达了作者对追名逐利，趋炎附势的鄙弃。
- 4、描写空间辽阔抒发悲哀苦闷心情句是：念天地之悠悠,独怆然而涕下!
- 5、人人都有居室，你喜欢的居室是什么样的？请描绘出来，并说明你喜欢的原因。(略)
- 6、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
- 7、荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》
- 8、陶后鲜有闻(鲜:少；闻:听，听说)宜乎众矣(宜:当然)
- 9、兴尽晚回舟，误入藕花深处。《如梦令常记溪亭日暮》
- 10、描写空间辽阔抒发悲哀苦闷心情句是：念天地之悠悠,独怆然而涕下!
- 11、答：作者用”菊”和”牡丹”来作正衬和反衬，表达自己洁身自好，不摹名利的生活态度，含蓄而突出地表达了文章的主旨。
- 12、都无色可并，不奈此香何。《荷花》
13、最能概括莲的高贵品质的一句话是：莲，花之君子者也北宋仁宗嘉祐八年(抄1063年)，周敦颐与沈希颜、钱拓共游雩都(今江西省于都县)罗岩，有诗刻2113石。后来沈希颜在雩都善山与建濂溪阁，请周敦颐题5261词，周敦颐作《爱莲说》相赠，表明了他对莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植；4102可远观而不可亵玩焉”的赞赏。这篇文章通过对莲的形象和品质的描1653写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落的胸襟。
- 14、不蔓不枝(蔓:名词作动词，牵蔓；枝:名词作动词，分枝)
- 15、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。《荷花》
- 16、毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》
- 17、在中国男子足球队冲击世界杯屡遭失败的情况下，米卢出任了国家队主教练，这是：受任于败军之际，奉命于危难之间。
- 18、谈笑、来往的都是博学的人，没有无功名的人。
- 19、人人都有居室，你喜欢的居室是什么样的？请描绘出来，并说明你喜欢的原因。(略)
- 20、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。《咏同心芙蓉》
- 21、杜甫在《望岳》中，描写泰山神奇秀丽，巍峨高大的诗句是：造化钟神秀，阴阳割昏晓。
- 22、文中与“饮少辄醉，而年又最高”相照应的文字是：苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
23、赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
- 24、风生杜若洲，日暮垂杨浦。行到田田乱叶边，不见凌波女。独自倚危栏，欲向荷花语。无奈荷花不应人，背立啼红雨。宋张孝祥《卜算子》
- 25、孔子认为向别人学习，发扬长处避免短处，那就是：择其善者而从之，其不善者而改之
- 26、不蔓不枝(蔓:名词作动词，牵蔓；枝:名词作动词，分枝)
- 27、(3)大兄何见事之晚乎！
- 28、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
- 29、不闻爷娘唤女声，但闻①燕山胡骑(jì)鸣②啾啾。
- 30、暗示老人孤苦伶仃，无依无靠的诗句是：羹饭一时熟，不知贻阿谁。
- 31、诗中蕴涵机遇造人的哲理的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
- 32、当：当涂掌事(与“涂”连用译为“当道，当权”)
33、家①圃(pǔ)，有卖油翁②释担(dàn)③而立，④睨(nì)⑤之久而不⑥去。见其发⑦矢(shǐ)十
- 34、香气传得越远越显得清幽，笔直地洁净地树立着。
- 35、以丝的千头万绪比喻离愁的纷乱和难解的诗句是：剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
- 36、龚自珍的《己亥杂诗》：写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
- 37、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。宋苏东坡《荷花媚荷花》
- 38、《木兰诗》中写爷娘、姐姐、弟弟迎接木兰归来的诗句是：爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
- 39、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。醉里偷开盏面，晓来暗坼香风。不知何事苦匆匆。飘落残红。宋沈瀛《画堂春（风中荷花）》
- 40、家①圃(pǔ)，有卖油翁②释担(dàn)③而立，④睨(nì)⑤之久而不⑥去。见其发⑦矢(shǐ)十
- 41、当轩对尊酒，四面芙蓉开。王维《临湖亭》
- 42、诗中蕴涵机遇造人的哲理的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
43、毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》
- 44、老舍的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位，与茅盾、巴金的长篇创作一起构成现代长篇小说艺术的三大高峰。
- 45、(注：对于已经指明表达技巧的题目可直接进入第二步作答)
- 46、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。杜甫《暮春》
- 47、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。《咏同心芙蓉》
- 48、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。《临江仙一番荷芰生池沼》
- 49、江南风景秀，最忆在碧莲。娥娜似仙子，清风送香远。《忆莲》
- 50、朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲。尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。《画莲》
- 51、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。《雨后池上》
- 52、老河兵：常年在河边劳动，了解水、沙、石等自然事物特性，根据多年经验认为：那石兽很重，而河沙又松，西来的河水冲不动石兽，反而把石兽下面的沙子冲走了，还冲成一个坑，时间一久，石兽势必向西倒去，掉进坑中。如此年复一年地倒，就好像石兽往河水上游翻跟头一样，当求之于上流。(有实际经验，沾沾自喜)
53、一雨池塘水面中，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。宋刘颁《雨后池上》
- 54、何陋之有(宾语前置的标志，表示强调不译)
- 55、如：赞成两重都有道理。作者意思是：避世者不染尘世之埃固然可喜；而入世者“出淤泥而不染”境界更高。
- 56、问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。解析：反复写“无所思”、“无所忆”，反映了木兰从军前复杂的心理活动及严肃认真的态度。“女亦”两句是复沓句。复沓与叠句的区别是，复沓可以更换少数词语，而叠句的词语完全相同。“女亦”两句，以及“旦辞爷娘去……但闻燕山胡骑鸣啾啾”两节八句，也是复沓。
