（九十八条）浣溪沙李清照
2023-01-24 18:05:54
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- 1、淡云来往月疏疏——淡淡的云彩亦如落梅在小院的上空飘动，月光稀稀疏疏，时浓时淡。疏疏：云彩遮月而使月光稀疏的样子。
- 2、李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。
- 3、出刊：微刊之一《蓝水河》主要推送合集、专集和社群资讯，之二《诗词微刊》主要推送个人选集和写作知识。
- 4、中平中仄仄平平。
- 5、海燕还未飞回，邻家儿女们玩起了斗草游戏。江梅已经过季，绵绵的柳絮随风荡漾。黄昏时分下起了稀稀疏疏的小雨，打湿了院中的秋千。
- 6、理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。
- 7、汉字书法的格式都一样，没有硬笔、毛笔的区别。一般是竖排，左面一行写前款，右面一行写落款，中间数行写正文。前款、落款的字体最好与正文有区别，如果正文是楷书，题、落款适合用行书。如：宋苏轼浣溪沙谁谁书于癸巳年秋
- 8、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
- 9、这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。
10、李清照〔宋代〕淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
- 11、尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。
- 12、这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。
- 13、本期编辑：cenying
- 14、姜海玉,江苏人,80后。现居上海,职业咖啡师,喜欢摩登的同时更喜欢古韵古香；热爱各类文学的同时更偏爱宋词。习惯将生活中的所见所闻用宋词的方式表达出来,现存诗词100余首！
- 15、平成斌：秋日杂咏三十首
- 16、《浣溪沙》：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。曲调轻松明快，是宋词中使用频率较高的词牌名。
- 17、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。注释闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。远岫：远山。薄暮：傍晚，黄昏。细风：微风。轻阴：暗淡的轻去。赏析此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷
- 18、过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。
- 19、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
20、一管鸣箫吹凤曲，半笺娇恨寄幽怀，喜结连理两无猜。
- 21、结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
- 22、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。
- 23、袅袅相思邀月写，婷婷秀色向风开，红妆霞冠待郎裁。
- 24、。“梦回山枕隐花钿”句，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕，却慵懒未除，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故称山枕
- 25、【浣溪沙李清照】李清照——《浣溪沙》：莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
- 26、飞：《历代诗余》作“偎”。宝鸭：鸭形发式，或指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮：唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。”
- 27、这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
- 28、疏钟:断续的钟声。辟寒金:任昉《述异记》:“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。髻鬟:古代妇女的两种发式。
- 29、犹记兰舟描翠柳，常温荷径剪新苔，月移花影约重来。
30、【浣溪沙李清照】柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。
- 31、年1月刊发李清照专题词牌17个：如梦令、浣溪沙、点绛唇、渔家傲、鹧鸪天、减字木兰花、一剪梅、醉花阴、玉楼春、行香子、满庭芳、凤凰台上忆吹箫、声声慢、蝶恋花、诉衷情、好事近、清平乐。
- 32、轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
- 33、寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是清香醉人。午睡醒来，花钿已掉落在枕边床上。
- 34、修水浓情淡淡开，翠光交映细风裁。栏杆香渡惹人呆。
- 35、黄昏疏雨湿秋千”，描绘了一幅寒食黄昏时分屋外院落细雨朦胧的春景。日暮黄昏忽然飘起的细雨打湿了空荡荡的秋千，营造了一种空寂的氛围，表现了词人的惜春、伤春之情。
- 36、王振邦：诗词入门十八讲
- 37、闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
- 38、月夜清辉舞榭台，洛神香步踏波来，明眸善睐笑靥开。
- 39、绣面：形容面容姣美。唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。芙蓉：荷花的别称。此处指面容好看得像荷花盛开。
40、浣溪沙李清照内容：小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。注释：闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。远岫：远山。薄暮：傍晚，黄昏。细风：微风。轻阴：暗淡的轻去。赏析：此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相承。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出
- 41、半笺娇恨：半纸怨艾之辞。笺，纸，指信笺、诗笺。幽怀：犹幽情，指隐秘的感情。
- 42、《浣溪沙》诗友原创佳作欣赏
- 43、十里横塘荡桨来，沾襟香粉细匀裁，清风吻上玉人腮。
- 44、无尘：钟情诗词，属意丹青
- 45、此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋千等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。
- 46、此词当属李清照前期作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“催”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。
- 47、一面风情深有韵，几分醉意匿柔怀，罗裙曳露作杯抬。
- 48、贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。
- 49、是比喻的修辞手法，结尾句“终日向人多知酝藉，木犀花”写的是桂花，但实是自喻。桂花以自己的清纯幽香无私地面向人们，这种只有奉献并无索取，这种以内质动人而不以外形取媚的桂花的品质，恰与清照自身的气质风度相吻合。这是一首抒情词，有道着平常之中却又不平凡的特点。从整篇看来，词中所述多为寻常之事、自然之内情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。上片以突出写“病”情为主，大病初愈后的情形，虽能“起”而尚未十分痊愈，仍需将养，也可看到时人生活习性容之细节，有浓郁的生活气息。下片以抒发“闲”情为主，描写一种闲适的生活，衬托出词人
50、李清照的一首小词，写尽少年、中年、老年所有人的心境
- 51、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。
- 52、浣溪沙·淡荡春光寒食天
- 53、这首词为作者早年所作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》等词当作于是年前后。
- 54、这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。
- 55、第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
- 56、中平中仄仄平平』。
- 57、通犀还解辟寒无——挂在小帐上的犀牛角，还能不能为我避寒呀？通犀：犀牛角的一种，也称通天犀。据《开元天宝遗事》上卷载，这种犀角能发出暖气，是“辟寒犀”。解:懂得，能够。辟寒：即避寒
- 58、江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
- 59、清明时节，春光满地，熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
60、白居易的一首小诗，语言之美不输《洛神赋》
- 61、碧玉无双素月栽，婀姿款款上几台，眼波才动被人猜。
- 62、孟浩然本想借这首诗谋个一官半职，竟成了写洞庭湖的名篇
- 63、辟寒金小髻鬟松，
- 64、是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
- 65、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。
- 66、“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。
- 67、喜之林雅集
- 68、此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景，生动丰富地体现了女性细腻的心思。全词语言活泼自然，格调明朗欢快。
- 69、李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词
70、小桥流水：花式嵌句李清照《浣溪沙》
- 71、前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。
- 72、时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。
- 73、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
- 74、远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”
- 75、沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。
- 76、杜牧指桑骂槐的一首诗，后两句竟成千古绝唱
- 77、李清照的纪念堂在济南趵突泉公园内漱玉泉北侧，因她有《漱玉集》在世，后人便据此确定她的故居在漱玉泉畔。纪念堂是仿宋建筑，大门上挂有由郭沫若亲笔题的“李清照纪念堂”匾额，堂前还有他题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”陈列厅里展陈着李清照的画像和著作，还有他父亲撰文的碑石拓片和她丈夫登泰山的题名刻石拓片，以及当代著名学者作家叶圣陶、冯沅君、臧克家、夏承焘、唐圭璋等人的题字等。
- 78、半笺娇恨：半纸怨艾之辞。笺，纸，指信笺、诗笺。
- 79、淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。玉炉：香炉之美称。沉水：沉香。山枕：两端隆起如山形的凹枕。花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读
80、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
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- 82、此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。
- 83、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 注释闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
- 84、海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
- 85、初韵幽香呈厚意，半开粉面动柔怀，今霄莞尔伴书来。
- 86、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
- 87、出自宋代李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》
- 88、下片进一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的情景：幽居深闺的怀春女子，完全被“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所左右，这混杂的感情化为风情万点，都从她一颦一笑的的面部流露无遗；终于她大胆地展开半张素笺，舞动一只彤管，把满怀思念、娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。结句“月移花影约重来”写的是实况？是希冀？还是幻影？无从考定。但这确是一幅绝美的流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着生死相依的情话。
- 89、浣溪沙：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作“浣溪纱”。此词双调四十二字，上片三句全用韵，下片末二句用韵。
90、李清照，号易安居士，宋齐州章丘人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。
- 91、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
- 92、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
- 93、中平中仄仄平平，
- 94、一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。
- 95、远方，50后，实名袁春河。大学学历，陕西延安人。长期供职于党委、政府部门，喜好古典诗词文学。工作之余，不輟笔耕，有多篇诗歌、游记、散文見诸报刋，存诗百余首。
- 96、蓝水河：西园葵露
- 97、重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”
- 98、满面风情勾凤眼，一怀娇怨粉锤抬，冤家今夜不能来。
