摊破浣溪沙（100个）
2023-02-10 11:35:22
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- 1、今天要晒的是学诗一班诗友的作品。
2、hàndànxiāngxiāocuìyècán，xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。
- 3、说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。
- 4、【摊破浣溪沙】这里用“菡萏”二字，尤显典雅。世评中主词不事修饰，其实不然，只是他修饰得了无痕迹，自然流畅。
- 5、好了，我们讲了半天这个词牌，目的就是要说这种不破不立，需要极高超的技艺，需要极丰富、极细腻的情感，你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》，是不是一个最典型的明证呢？
- 6、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
- 7、摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
- 8、既然他在和冯延巳的问答中，两个人随口都能说出对方的名句，说明这个时候，不论是冯延巳的《谒金门》，还是李璟的《摊破浣溪沙》，其实在当时都一定已是名闻天下的名作了。否则两个人不会拿彼此的这样的词作来调侃。所以从时间逻辑上来看，李璟的这首《摊破浣溪沙》，应该不是他晚年所作。那么拉晚年国事的忧患，以及内心的惶惑来作这首词的创作背景，这就显得有些牵强了。
- 9、huányǔsháoguānggòngqiáocuì，bùkānkàn。
- 10、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
- 11、通过个别词句的解释，从而意译全词：
12、昨天写了一篇纯情小文，评论一片惊讶声。唉！其实你不懂我的心。我本就是个安静的人，抑或说就像一只披着狼皮的羊。但我发现纯情美文有行没市，《睡不着》读者打赏2《想你了》这45里还含着我和老王放的引蛋儿各5元，呵呵。弱弱地问一句，我还有妖的一面呢，要不要看？
- 13、下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”所见极是。
- 14、淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞、珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶、纸帐、林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋、扫雪并煎茶、美人淡妆簪戴。
- 15、古诗词中，在写到一些常见的事物时常会用一些别称或代称，如这首词中用“菡萏”来指荷花，那这些别称的使用有什么讲究啊？
- 16、所以你看他这首《摊破浣溪沙》上下片，情致婉转、细密深幽，里头的层次，里头的逻辑，大概只有冯延巳这样的知己能看得透，所以当最后一句的时候，“多少泪珠何限恨，倚栏干”，那就是把所有细腻隐约的情感，直接直白地和盘道出。所有的愁、所有的念，这时候都转为“何限”之恨，而“倚栏干”则点明必在高处。“小楼吹彻玉笙寒”嘛，所谓“高处不胜寒”啊！那种伫倚危楼、望尽千帆、遗世独立的愁情，甚至连那种独立高处的高妙意境，和仿佛遗世独立的艺术境界，到此都一览无遗啊！
- 17、云外：指遥远的地方。
- 18、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
- 19、所以这就是才气、这就是天赋。李璟写这首《摊破浣溪沙》的时候，未必一定要寄托家国之仇、天下之恨，而且若要真的是寄托的家国天下之仇、之恨的话，那也应该是像他的儿子李煜，直抒胸臆地说“春花秋月何时了？往事知多少”，或者说“四十年来家国，三千里地山河”。李璟写愁，其实是和唐五代大多数词人，包括花间词人，写情、写愁、写思、写念一样，通过这样的情感主题描写，去展现他敏锐的艺术感知能力，以及高超的艺术表现能力。而这种能力，正是他和冯延巳的知己之处，惺惺相惜之处，也是他能传给他那个伟大的儿子李煜李后主的绝妙天赋所在。
- 20、多少泪珠何限恨，倚阑干。
- 21、梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
22、所以解读到这里，沧溟先生不由得感慨，词者，意内而言外，见其言易，知其意难，不能入乎其内，终究徒作解人呐！
- 23、摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。
- 24、李璟惶惑之中，又忙着迁都。迁都本身也很失败，所以到最后，当大宋建立之后第二年，李璟就在内忧外患、惶惑不安中病逝了。
- 25、④《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
- 26、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
- 27、“风度精神如彦辅，太鲜明。”西晋名士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风流者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。
- 28、wǔdài：lǐjǐng
- 29、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
- 30、最爱秋凉细雨酥，青纱如梦梦莹珠。初霁柔云倚蓝瞩，楚山孤。
- 31、四两句，由景生情，韶光，指春光。在这里，时空交融，在这萧瑟的秋季，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的青春和思念一起憔悴了。
32、桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
- 33、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。
- 34、所以一般解读者都认为这首词里的那种绵绵愁绪，其实就是李璟这种虽然贵为帝王，但困苦人生际遇的文学反映，反映了他那种无穷痛苦和哀怨的心态。所以有人这样解读，还认为这也就算是知人论世、知人论词。其实这不算是真正的知人论世，不能把他整个的人生和他一段的创作简单的拼凑在一起，就得出简单的因果逻辑关系来。
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- 36、期：《李清照《永遇乐》：吹笛梅边，还是击缶韶外？》
- 37、五代李璟的《摊破浣溪沙》意思：
- 38、
- 39、原来如此，今天学到了很多知识，谢谢诗君！
- 40、这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。
- 41、诗君好，对于李璟这位作者有点陌生，给我们介绍一下他吧。
42、锁：这里形容春恨笼罩。
- 43、说到南唐的词人，第一个想到的便是后主李煜，他在词坛的地位是毋庸置疑的，其实，李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天，我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。
- 44、你是风儿我是沙。沙依风走走云霞。累了唤君歇歇脚，数飞鸦。
- 45、鸡塞，鸡麓塞，古塞名。在今内蒙古磴口西北哈隆格乃峡谷口，是古代贯通阴山南北的交通要冲，汉代筑城塞于此。西汉武帝时，为统治北方边疆地区，在此置朔方郡，辖今内蒙古河套西北及后套地区。
- 46、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 原文： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
- 47、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。
- 48、duōshǎolèizhūhéxiànhèn，yǐlángān。
- 49、多少泪珠无限恨，倚阑干。
- 50、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。
- 51、“终日向人多酝藉，木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字，既言木犀花香，又言其风度品格，还写出了词人对此花的喜爱。
52、结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
- 53、所以这种以音乐来写情的笔法，简直是奥妙无穷。所以为什么这个冯延巳回答李璟的这个“干卿何事”时候不直接说风与水、与情的关系，说“不如主上‘西风愁起绿波间’”，这体现了冯延巳的聪明。指向这首词，指向那种艺术的感知，同样的比较，但不直说；另一个也确实是因为“小楼吹彻玉笙寒”这一句同样精妙，同样表现出那种表面，字句表面下的丰富的感知与表现能力。这种能力，大概只有像是像冯延巳、像李璟他们彼此之间这种同道中人，才能随便一言即心领神会啊！
- 54、人间偕隐知琴瑟，如会他生，缘定他生，总有飘摇也念卿。
- 55、所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到最后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。
- 56、所以词啊，经常有添字，就是在标准体外再添字。当然也有“减”字，比如说有个词牌就叫“减字木兰花”。而《摊破浣溪沙》呢，它是添字的，所以它叫“添字浣溪沙”。
- 57、②鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“
- 58、①西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。
- 59、另外，《摊破浣溪沙》是一种词牌名，又名《添字浣溪沙》，是《浣溪沙》的变体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》，纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》、《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》、《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》，沈曾植《摊破浣溪沙·肠断东风万柳堤》等。
- 60、hàndànxiāngxiāocuìyècán，
- 61、“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！
62、靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。赏析这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。
- 63、我个人一直主张知人论诗，知人论世是最重要的诗词解读方法，但知人论诗、知人论世，并不是把他一生的这个状态简单的总结一下，和词简单的拉在一起，拉郎配，那就叫知人论诗、知人论世了！李璟一生的这种在位的状态、情绪状态确实在这个矛盾重重、内忧外患中，这不假，但他那种惶惑的心态，最典型的是表现在他的晚年。你像史书记载的，他和冯延巳问答的这个时候，就情绪而论，很明显，包括冯延巳的在位状态，这还是他的执政的初期，或者至少在中期以前，还不是晚年在惶惑困苦中忧郁而死、忧愤而死的还是那种状态。
- 64、张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句精巧则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：
- 65、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月
- 66、xìyǔmènghuíjīsāiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán。
- 67、李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》。
- 68、háiyǔsháoguānggòngqiáocuì，búkānkàn。
- 69、这里用《汉书·高帝纪》注：江陵为南楚。吴为东楚。彭城为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。
- 70、揉破黄金万点明，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
- 71、细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。寒笙呜咽之声回荡在小楼中。，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
72、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。
- 73、【摊破浣溪沙】摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
- 74、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
- 75、只要你够牛B你一定能赢得但是一般的高手是不行的上面的棋人家都不知道都研究了多少次了。所以一般人想去赢钱几率很小的。
- 76、末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。
- 77、最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。
- 78、热烈掌声有请我们今天的诗君—舜华。
- 79、所以我们回想一下，你看李璟为什么问冯延巳“风乍起，吹皱一池春水。干卿何事？”你想想要能够捕捉到那个细节，“风乍起，吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻！那李璟偏偏问这一句，其实是他自己对水面上起来的那种风，起来那风里的愁绪，甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长，甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候，其实有一种潜台词，潜在的欲望，是想证明我在这一方面不比你差，甚至还要超过你。所以李璟这一句，“风乍起，怕吹皱一池春水，干卿何事”，其实是不服啊！其实是要比较啊！要比较什么？比较谁的艺术感知能力
- 80、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
- 81、《摊破浣溪沙》李璟译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”，《全唐五代词》。确实，它布景生思，情景交融，其
82、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。寒笙呜咽之声回荡在小楼中。，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
- 83、摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
- 84、李清照的《永遇乐》，应该是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心锤炼的书面语如“落日镕金，暮云合璧”“染柳烟浓，吹梅笛怨”，都是李清照擅长的骈体四六的雅语。“染柳烟浓，吹梅笛怨”若不论格律和韵律，照正常的语序应该是同“落日镕金，暮云合璧”一样的“浓烟染柳，怨笛吹梅”，可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，便是新鲜活泼的口头语，属于“以寻常语度入音律”，尤为难得。
- 85、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。
- 86、所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡
- 87、国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”，我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。词人通过秋景写心中忧愁，写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
- 88、真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。
- 89、古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。
- 90、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
- 91、摊破浣溪沙词
92、原文：《摊破浣溪沙》作者：李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。译文：卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
- 93、要翻译这首词，首先得了解个别难解词的意思：“剪成”化用唐贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗意；“彦辅”是用《晋书·刘隗传》载刘纳 “王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。” 之语，彦辅是西晋时期著名清谈家，他以个性鲜明和超凡脱俗、高风亮节闻名；“大鲜明”中“大”在古代是通“太”的，可作“太鲜明”；“何俗甚”意为俗不可耐；“丁香千结”意为丁香不可爱；“透”意为“醒”，所以“熏透”即是被桂花香熏醒的意思。
- 94、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
- 95、我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。
- 96、随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？
- 97、“摊破浣溪沙”，亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”，实为“浣溪沙”之别体，双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底，后阕开始两句一般要求对仗。
- 98、做一个快乐于途的人生歌者！
- 99、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重，拥拥挤挤，刊俗极了；丁香花一簇簇地聚结在一起，又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊，花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破，梅花午后香。”何:语助词，无实义。丁香千结：丁香花开茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦，嫌。生，语助词，后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》：“借问别来太瘦生，总为
- 100、彻，大曲中的最后一遍。吹彻，吹完最后一段。
