野旷天低树的下一句
2023-02-02 20:47:11
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1、今天，隐娘分享10首孟浩然的诗作，相信我，当你细细品读之时，一定能感受到自然清新之美。
- 2、B．“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”与本诗的意境一致。
- 3、野旷天低树下一句：江清月近人孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
- 4、在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情。
- 5、山光忽西落，池月渐东上。
- 6、【野旷天低树的下一句】这个“新愁”啊，也有人讲过，但是是到孟浩然之后，我们知道，李清照的一首词里说，“凝眸处，从今又添一段新愁”。所以可见这个愁啊是可以一层一层地叠加起来，是可以一层一层地让自己的愁变得更加的丰厚。
- 7、永怀愁不寐，松月夜窗虚。
- 8、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
- 9、“野旷天低树”的后一句是：
- 10、细读孟浩然的诗，发现孟诗不事雕琢。孟浩然善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。
11、②烟渚：烟雾笼罩的小洲。
- 12、夜来风雨声，花落知多少。
- 13、天色已近黄昏，山寺里的钟声响起，渔梁渡口人们争着过河，喧闹不已。行人沿着沙岸向江村走去，我也乘着小舟返回鹿门山。皎洁的月光照映着鹿门山，山树一片迷朦。
- 14、还将两行泪，遥寄海西头。
- 15、这首抒写羁旅愁思的小诗，是五绝中的写景名篇。此诗不写行人出发，也不写途中，而是着重写舟泊暮宿。寥寥20个字，便刻画出一幅清新明丽的秋江夜泊图。
- 16、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
- 17、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
- 18、唐诗宋词从写下到流传至今，已经接近千年或者上千年的时间了。我们如今看到的诗词，大多都是通过古人以“手抄”的方式传承下来的。
- 19、北山白云里，隐者自怡悦。
- 20、明·高棅《批点唐诗正声》：浩然作《鹿门歌》，其本象清彻闲淡备至。
21、“野旷”、“天”和“树”，都是自然界中的东西，按理说他们是不可能自己动的。不过在诗中，“野旷”作了主动，使“天”比“树”低，这是一种拟人手法。
- 22、思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
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- 24、为什么这么多的诗人喜欢孟浩然、尊敬孟浩然，就是因为在他的身上有着一种盛唐的气象，这种盛唐气象并不像李白表现出的那样豪放而遒劲，他是以一种非常天然的、非常纯真的、非常旷远的情绪而表达出来，他展示的是盛唐文化从容、雍容和旷远的气度。从这个意义上来讲，孟浩然对于盛唐文化的意义，丝毫不逊于王维和李白。
- 25、第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
- 26、野旷天低树，江清月近人。
- 27、对此，我不得不佩服他们强大的想象力。不过很遗憾的是，“渚”字在《新华字典》第12版中清清楚楚地写着，“指水中间的小块儿陆地”。
- 28、示例一：首联紧扣题目总写湖水的早春特征：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片。
- 29、此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
- 30、C．本诗流露出诗人喜爱之中隐含的惋惜之情。
31、从山寺鸣钟、江村争渡进入“好好先生”庞德公隐居地的清幽，孟浩然越发显得潇洒自得、风神散朗。诗歌笔调闲淡，情趣孤冷，风格淡雅。
- 32、孟浩然于唐玄宗开元十八年离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。野旷天低树下一句：江清月近人宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。野旷天低树，江清月近人。唐代诗人孟浩然《宿建德江》中的诗句。两句诗意思：原野空旷，远处的天空好像比近处的树还低，江水清澈，映照得月亮仿佛与人更亲近。下一句：江清月近人宿建德江
- 33、出自唐代诗人孟浩然的《宿建德江》。
- 34、明代陆时雍《唐诗镜》：浑浑不落边际。四惬当，浑若天成。
- 35、这首诗啊，可能有的朋友不是很熟悉，不要紧。你熟悉孟浩然吗？你只要熟悉孟浩然，你就会很快熟悉这首诗，并且会爱上这首诗。
- 36、标签：中考语文备战中考每日一题
- 37、这个时候的天，就会显得比树木的位置还要低。有野外旅行或者户外露营经验的朋友，对此就会深有体会。
- 38、康震教授因为解读唐诗遭到批评，已经不止一次了。除了上次在《诗词大会》上，替杜牧的名篇《山行》作画，被孙绍振质疑不懂得“坐”字的含义外。
- 39、江山留胜迹，我辈复登临。
- 40、康震教授对于“野旷天低树”这一句的解释，猛然一听，仿佛和“标准答案”有所不同，但是事实上，他的解释和诗意其实并不相违背。
41、所以，在阅读或者解读古诗词的时候，千万不要自我设限，用书本上的“标准答案”去限制自己的想象，因为这样只会让自己被困于一个很狭小的空间的里。
- 42、尽管有张九龄推荐，孟浩然还是未能考中，他很失望，开始漫游吴越、两湖之地，写下了很多山水诗。
- 43、《批选唐诗》：写景自然，不损天真。
- 44、本题考查学生对诗歌内容的理解与掌握。从尾联“最爱”“行不足”可以看出是这两句是直接抒情．这联写诗人最爱的湖东沙堤．只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景．诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡．因此表达了作者对西湖美景的喜爱之情，不是惋惜之情。
- 45、村庄简单的一顿饭，与孟浩然兴致相会，就展现了怡然自乐的诗意。
- 46、东林精舍近，日暮空闻钟。
- 47、这是一首触景伤情的感怀之作。岘山是襄阳名胜，孟浩然于此吊古伤今，感怀时事。
- 48、落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，好一幅深秋景象。而我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
- 49、而他在老家写了很多显示自个高雅生活与闲情逸致的田园诗。
- 50、①建德江：在今浙江上游建德县一段，新安江、兰溪合流处。
51、野旷天低树，江清月近人。是唐代诗人孟浩然《宿建德江》中的诗句。这两句诗意思是：原野空旷，远处的天空好像比近处的树还低，江水清澈，映照得月亮仿佛与人更亲近。
- 52、车子里放着音乐，草原渐渐进入眼球。枯黄的草尖下有一只棕色的胖老鼠抱着自己的食物，不紧不慢的吃着，看着在它旁边的行动车子，除了那圆溜溜的眼睛有动静外，它的一切是那么泰然祥和，现世安稳。再往远处看，那是一个群，里面有羊，有牛，有马。
- 53、好了，接下来让我们再一次重温孟浩然的这首《宿建德江》。
- 54、把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。
- 55、《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
- 56、孟浩然日暮停舟，为何生了愁绪？子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”在河上游览，这种时光如水的感觉无时不在，而日暮又是一天要过了，愁来自叹时光易逝。同时孟浩然又是有所追求的，他的《自洛之越》诗：“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。”虽然说是“厌洛京”，而内心里却是希望“书剑两成”的。孔子说：“后生可畏，焉知来者之不如今也？四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已。”孟浩然年过四十“书剑两无成”，怎么不生愁绪。诗中“烟渚”二字，不只是那夜的栖息地，其实也是人生的归宿地。
- 57、“野旷天低树”,诗人站在船头,极目远眺,旷野中远处的天空比近处的树林还要低第四句写江中的近景“江清月近人”,江水清澈,倒映在江中的月影,似乎更加靠近船上的诗人这特殊的景象,只有立足于船上才能领略到在这十分成功的对比描写中,表现了诗人含而不露的淡淡哀愁x0d此诗前两句是触景生情,后两句是托景抒情全诗淡而有味,耐人咀嚼
- 58、我们都知道，盛唐时代，无论是像李白、像王维、像孟浩然，还有高适、岑参，在他们年轻的时候都会有一段漫游的经历。这样的漫游一方面是为了遍交天下名士，游览名山大川；一方面也是想将自己的诗文介绍给这些著名的人物，把自己的名声远播天下。孟浩然离开长安之后啊，在吴越一带漫游，他游览了江苏的镇江、浙江的杭州，还有浙江的绍兴。唐玄宗开元18年前后，就来到了浙江的新安江一带。所以呀，为什么今儿个晚上孟浩然住在了建德江畔，就是这个原因。
- 59、把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添愁绪。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。
- 60、不是写的名胜古迹，写的是浙江省建德县附近的一段江面，建德江。
61、这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。
- 62、⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
- 63、一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。
- 64、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
- 65、诗人正是在这种对景物别具一格的描绘中，进一步突出了羁旅之愁。可见诗人的观察细微，表现了景物的微妙特色。此二句可与杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”媲美。
- 66、孟浩然落第后，心情烦闷，写下此诗。
- 67、羁旅的孤愁与思友的情绪融入萧骚的气氛，那给人一些光明的月光又代表了什么？
- 68、孟浩然漫游吴地时，怀乡思归，写下此诗。
- 69、第二句说“日暮客愁新”，到了傍晚的时候，突然的诗人好像开始发愁了、开始忧伤了。你注意，这里边的一句话说“日暮客愁新”，孟浩然是哪里人呢？是湖北襄阳人。他现在正在浙江的建德江畔，当然是一个客了，这就好比王维的诗说“独在异乡为异客”。既然“为客”，当然就会思念家乡，就会思念亲人，特别是在没有考中进士之后在吴越一带漫游，既是要结交天下名士，同时也要游览名山大川，但不妨也是要把这没有考中进士的忧伤排解排解。
- 70、坐观垂钓者，空有羡鱼情。
71、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
- 72、孟浩然路过九江时，泊在江边，眺望庐山，发思古幽情写下此诗。
- 73、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
- 74、我们先假设“旷野”是存在的，那么远远地看过去，树其实就是比天高。天本来不是活物，既然“天可以低树”，那么“树自然也就可以上天了”。
- 75、《批点唐诗正声》：语少意远，清思痛入骨髓。
- 76、对本诗理解不恰当的一项是
- 77、秋色明净，村渡闲逸，薄暮起而轻愁生，心神与境界俱远。
- 78、相望试登高，心随雁飞灭。
- 79、⑵移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
- 80、这草原的秋，这北方微风渐起，凉人不凉情的城市——内蒙古。
81、“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
- 82、旷野无边无际好像远处的天空比树木还低，江水清澈，明月仿佛要和人相亲相近。
- 83、人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
- 84、阅读白居易《钱塘湖春行》，完成下列小题。
- 85、连“顺口溜”都要押韵，而“现代诗”本来就缺乏文字上的美感，现在竟然连韵都不押了！不押韵，又没有音律起伏和美感的东西，这还能叫诗吗？
- 86、四十岁之前，他在襄阳老家隐居。这种隐居不是真正的隐居，而是入仕的手段。盛唐取士的路径较多，除了科举，还有征召辟举隐士，满足文人们起于屠钓、风云际会的幻想。故而隐居是当官的“终南捷径”，可孟浩然大概隐居起来就忘了自己的目的，不像别人“翩然一只云中鹤，飞来
- 87、A．本诗精选了如水面初平、早莺暖树、新燕春泥、乱花浅草等富有早春特征的景物。
- 88、作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。
- 89、草原上的雨伴随着云朵而来，乌云密布下的草原会猛然落下数不清的雨点，是的，然后经风一吹也就散了，太阳露出藏起的光芒，雨后草原的晴空也就更加的蔚蓝了。这有一个小草棚，我们相对而坐，以最舒服的姿势，吃着我们自带的食物，都说草原儿女多情，豪迈，自由而奔放，如今我也感受着草原的力量，自然而然教会了我放开自己的心交与这天地草虫鸟兽。
- 90、白发催年老，青阳逼岁除。
91、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”浑若天成，将洞庭湖的景象写得气势逼人。
- 92、红豆生南国，春来发几枝?
- 93、这是孟浩然最知名的作品，此诗不作奇语妙句，如冲口而出，却字字天成，句句有味。
- 94、不才明主弃，多病故人疏。
- 95、《唐诗笺注》：诗到自然，无迹可寻。“花落”句含几许惜春意。
- 96、乡泪客中尽，孤帆天际看。
- 97、诗词重视“兴发感动”，写诗的人因有感觉而付诸笔端，通过文字激发读诗的人产生共鸣。阅读是一个再创作的过程，因此诗歌不应该只有“标准答案”和“固定解释”。
- 98、开轩面场圃，把酒话桑麻。
- 99、【野旷天低树的下一句】时见归村人，沙行渡头歇。
- 100、某年一个春日早晨，孟浩然慵然醒来，吟出了《春晓》，他命运也似乎被这首诗魇住了－－睡醒了，却只有风雨催花落。
101、故人具鸡黍，邀我至田家。
