纳兰性德的词（一百零一句）
2023-03-11 20:23:27
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- 1、风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。
- 2、说起来，这首诗并不凄美，却字字含情。
- 3、瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。
- 4、何处淬吴钩，一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。
- 5、康熙十五年(顾贞观曾有《金缕曲》两首寄吴兆骞，其时纳兰性德初识顾贞观，读顾词后大为感动，甚至为之泪下，遂郑重承诺全力营救吴兆骞，此词应作于此时。上片多慰藉顾贞观之辞，亦是对众多恶意猜测攻讦的不屑与反驳，谓两人友谊实基于情意相投，相见恨晚，而非顾贞观追名逐利的手段。下片转而详述自己对这份友谊的珍视，对知己的肺腑深情。郑重承诺“绝塞生还吴季子”，并排除万难兑现诺言，更是性德义薄云天之举。当代词学家夏承焘先生曾云：“所谓‘绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事。知我者，梁汾耳’，其一往情深如此。”可见性德之至情至性
- 6、明月多情应笑我，笑我如今，孤负春心，独自闲行独自吟。
- 7、此词写春日闺思，上阕写女子落寞心境，下阕写风雨送春，景由情出，凄苦风雨映衬孤寂心情，倍增其感。起句即将当初离别之痛苦倾泻而出，此后一春所思所想，便都浸染在这种对离别的回忆之中。幽梦情景如何，不得而知，但纵然梦中“一晌贪欢”，也难掩梦醒后绣屏深锁，凤箫空寒之冷清。过片二句写对春归的无奈，对偶工整而意思丰满，既写出了风雨之下，秾艳之春花渐趋黯淡的事实，又写出了自己虽有惜春之心，却难以留春的无力之感。结句将春日风月之期盼与风雨摧花之现象对写，收束有力。从字面上看，通阕写人与自然的矛盾，其实这种矛盾都是建立在伊人
8、白话译文：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。
- 9、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。
- 10、爱它明月好，憔悴也相关。
- 11、飞絮飞花何处是？层冰积雪摧残。
- 12、性德多次巡视塞外的亲身经历，使得其边塞词非闭门造车，而是多赋所见所闻，多抒真情实感。然其边塞词少有英雄建功立业的雄壮激昂，多有历史兴亡、世事沧桑的感慨。此词着笔亦非再现古战场昔日的激烈、英雄壮志凌云的慷慨，而重在描绘历经时光洗涤过后废弃古战场的荒凉，饥乌云集，野雉群飞。“英雄碧血”，是昔日的壮怀激烈；“东风回首”则是今日的荒芜衰败。“玉帐”是昔日的英雄将帅运筹帷幄之处，紧接一“空”字感叹英雄功业灰飞烟灭。“金笳”喻战争的号角声，又紧接着“罢吹”二字，极言战场今日的萧条。由今昔对比导出性德独特的历史意识：“
- 13、真正的友谊三要素：默契、欣赏、宽容
- 14、轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
- 15、然而，在七百年后的清朝，出现了一位被陈维崧评价为“哀感顽艳，得南唐二主之遗”的词人，那便是纳兰容若。他的词风也继承了后主的“忧郁”和“真”。一笔写不尽纳兰情，半生书不完痴心梦。
- 16、我所爱的，正是最后一句：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。”当年和她一起在灯前写字，往事历历。夜寒露重，他呵手写下诗篇，为她。纳兰的好词，仿佛就藏在小事里，淡淡一句清言，俩人的情深呼之欲出。
- 17、梁启超《中国韵文里头所表现的情绪》：“哀乐无常，情感热烈到十二分，刻画到十二分。”
18、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
- 19、消息谁传到拒霜。两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳。
- 20、就像“浆向蓝桥易乞”，就像“药成碧海难奔”，爱人远去，如若相会，只能在天河里相亲相望了。就像是他的爱，注定了漂泊，再也没有归期。
- 21、何事添凄咽。但由他、天公簸弄，莫教磨涅。失意每多如意少，终古几人称屈。须知道、福因才折。独卧藜床看北斗，背高城、玉笛吹成血。听谯鼓，二更彻。丈夫未肯因人热。且乘闲、五湖料理，扁舟一叶。泪似秋霖挥不尽，洒向野田黄蝶。须不羡、承明班列。马迹车尘忙未了，任西风、吹冷长安月。又萧寺，花如雪。
- 22、惆怅玉颜成间阻。何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句。斑骓一系无寻处。
- 23、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
- 24、红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
- 25、丁巳年即康熙十六年，也就是卢氏逝世这—年。妻子逝世不久，纳兰时时思念，幻想能与其再续前缘。
- 26、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽。不是人间富贵花。谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳。万里西风瀚海沙。
- 27、此词为性德早年所作，主题为闺思，以春夏之交为背景，写女子万般寂寞之感。歇拍“香销轻梦还”一句带出的并非是曾经快乐的情感记忆，而只是柳丝轻垂、花枝四布、蝴蝶满庭之旖旎春景而已。从女子追思往事而言“皆不是”，以及当下“空作相思字”的描写来看，大好春景之时，似乎并未发生女子深所期盼之事。所以，与一般的闺思不同，此词虽也是写闺中之思，但却没有明确的情感经历可述。只是在春日将残、灯火阑珊之时，在一个封闭的空间，对着无声的画屏暗自垂泪而已。既无人无事可思，却不禁相思之意，其情之沉重真是脉息可闻。
28、此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约、竟抛弃。重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽、纸灰起。
- 29、况周颐曰：《饮水词》有云“吹花嚼蕊弄冰弦”，又云“乌丝阑纸娇红篆”。容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。
- 30、十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。
- 31、此阕为悼亡词。起首三句即以“月”之圆缺引发人生不圆满的感叹。然而月再辛苦犹能盼来一月一圆，人面临的却是永远的分离。歇拍“不辞冰雪为卿热”句是此词中最令人震撼的爱情誓言：只要能够挽回妻子的生命，那么词人也像荀粲那样，愿意为此付出一切代价，包括生命！这样一首充满悲壮情怀的悼亡词，结句“春丛认取双栖蝶”却似乎洋溢着淡淡的喜剧色彩：在花丛中翩翩起舞的一双蝴蝶，是春天里很美好的景色。这好像是词人给这首悼亡词安排的一个“光明的尾巴”，可透过表面上这一点喜剧色彩，我们看到的是更浓厚的悲情——死后魂魄化为蝴蝶双飞双宿，那
- 32、《采桑子》借景抒情，抒发了对妻子的深深怀念及内心缱绻深情与忧愁。被誉为“时代哀音”，“眼界大而感慨深”。
- 33、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。
- 34、银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
- 35、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
- 36、薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
- 37、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
38、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
- 39、纳兰性德是清朝著名诗人。古诗词里诗和词都是这些文人爱写的，没有明确的分工。只不过纳兰性德在词上下的功夫要多一些，影响也比他在诗的方面要大。这种情况在古诗人里常见。例如南宋的李清照，著名的婉约派词人，但是也写出了“生当作人杰、死亦为鬼雄”这样豪放的诗句。
- 40、《浣溪沙》全词情景相生，由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情。继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆。最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了词人沉重的哀伤，故能动人。
- 41、还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。
- 42、最是繁丛摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
- 43、信步竹林，竹叶满地，宛如愁绪片片。站在石阶处，内心生出无限荒凉来。这不正是宝玉吗？这位多情公子，又在缅怀哪位妹妹？
- 44、谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
- 45、短短一句胜过千言万语，刹那之间，人生中那些不可言说的复杂滋味都涌上心头，让人感慨万千。开篇一句起到统领全词的作用，其余七句都是为了迎合这一句而存在，同时这一句也代表了容若的梦想：人生如果总像刚刚相识时那样的甜蜜，那样的温馨，那样的深情和快乐，该是一件多么美好的事情。
- 46、一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
- 47、《采桑子》情思低回要眇，哀感缠绵。夫妻欢爱之情本来已成为记忆，藏在生命的深处，而今触景伤情，想到旧事如同一场幻梦，不禁感慨万千。
48、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
- 49、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
- 50、眼底风光留不住。和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路。垂杨那是相思树。
- 51、爱情词。词以“昏鸦”为起，悲情陡然而生，一“尽”字又极显时空之寥落，以此引出词人之“恨”。为谁而恨？词人先巧妙设问，而后含蓄作答：为香闺中那位具有咏絮之才的女子，更为无法挽留的爱情。结句“心字已成灰”一语双关，既表时间消逝，更暗示着一缕心香消散已尽，空留词人无限怅惘。此小令婉丽凄清，含蓄隽永，诵之余音不绝，堪称天籁。
- 52、心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠。情在不能醒。
- 53、何路向家园，历历残山剩水。
- 54、梦想终归是梦想，如果真能实现，又怎会“何事秋风悲画扇”？
- 55、睡起惺忪强自支。绿倾蝉鬓下帘时。夜来愁损小腰肢。远信不归空伫望，幽期细数却参差。更兼何事耐寻思。
- 56、《柳枝词》是乐府曲调之多以咏柳为主。鲁迅在《门外杂谈》中提到：“唐朝的《竹枝词》和《柳枝词》之类，原都是无名氏的创作，经文人的采录和润色之后，留传下来的。”
- 57、康熙十六年。
58、纳兰性德最著名的是《木兰词·拟古决绝词柬友》
- 59、愁向风前无处说，数归鸦。
- 60、清·纳兰性德《木bai兰花·拟古决绝词柬友》
- 61、此悲秋词也。木芙蓉、雁、黄花等均为秋天常见意象。上片为动景亦为远景：木芙蓉绽放，大雁南归，释放出秋天的信息。可是此动态的景致在词人笔下并未作欢快雀跃之语，而是从歇拍“晚秋风景倍凄凉”一句转入下片的静景亦是词人眼中的近景：“银蒜押帘”、“玉钗敲竹”是景，“人寂寂”、“信茫茫”又从景中带出情，则景是凄凉秋景，情是凄凉情绪。低吟此阕，语调谐婉，情致缠绵，令人联想起北宋秦观的《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”意境何其相似，只是少游词多了
- 62、作品原文：木兰花·拟古决绝词柬友人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿《木兰花·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的作品。此词描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”、“骊山语”、“雨霖铃”、“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。
- 63、《木兰词·拟古决绝词柬友》描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。
- 64、如果是，我宁愿相信此刻他想的是那个夏日里任性的撕扇子的晴雯。
- 65、风雪交加夜，最幸福的莫过于一家人的团聚。可此时的纳兰远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”可谓是水到渠成。
- 66、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
- 67、骊山语罢清宵半。泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
68、山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。
- 69、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
- 70、我是人间惆怅客,知君何事泪纵横断肠声里忆平生
- 71、从小年到春节，民国人原来这么过新年！
- 72、白话译文：跋山涉水走过一程又一程，将士们马不停蹄地向着山海关进发，夜已经深了，千万个帐篷里都点起了灯。
- 73、西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感。
- 74、丁巳重阳前三日，梦亡妇淡装素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
- 75、之所以说这个故事，是容若想象着那一轮明月仿佛化为自己日夜思念的亡妻，如果梦想真的能够实现，自己一定不怕月中的寒冷，为妻子夜夜送去温暖，从而弥补心中的遗憾。
- 76、屋外雨声连连，容若的心情更加沉重凄清。可恨的是，你先我而去。只是没有你在身边，我的人生也如此的乏味。每一首悼亡，纳兰的心都是灰蒙蒙的，就像外面雾蒙蒙雨天。你和我本有钗钿之约，如今你却为何要违背誓言，让我独自一人痛苦地生活在人间？
- 77、断云泽为您其实纳兰容若有两首词最为著名即“人生若只如初见”和“当时只道是寻常”为后世人所传诵其一《木兰花令·拟古决绝词》人生若只如初见,何事秋风悲画扇等闲变却故人心,却道故人心易变骊山雨罢清宵半,夜雨霖铃终不怨何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿其二《浣溪沙》谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常
78、料应重度隔年花，莫问花前事。
- 79、若容相访饮牛津，相对忘贫。
- 80、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
- 81、明明是天造地设的一对璧人，怎奈分隔两地，暗自神伤。容若一向讴歌爱情，字字句句都是爱情的悲唱。由困顿到渴望，从爆发到解脱，这期间的情绪波动，便是这首《画堂春》。
- 82、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
- 83、这就是纳兰，一位多情、深情，又敏感的男子。满腔愁苦，转过身才发现，自己是如此可怜，竟然连哭泣似乎也毫无价值。
- 84、愁痕满地无人省，露湿琅玕影。
- 85、泪咽却无声，只向从前悔薄情，
- 86、纳兰性德的悼亡词如下：《采桑子·而今才道当时错》而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽梨花月又西。《蝶恋花·辛苦最怜天上月》辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。《浣溪沙》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳，被酒莫惊春睡重。赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。《南乡子·为亡妇题照》泪咽却无声。只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成
- 87、何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
88、泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
- 89、微诗词每日一题：
- 90、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德《长相思·山一程》
- 91、白话译文：外面风声不断，雪花不住，扰得思乡的将士们无法入睡，在我温暖宁静的故乡，没有这般寒风呼啸、雪花乱舞的聒噪之声。
- 92、【纳兰性德的词】词的上阕，抒写了丹青重识的悲戚。睹物思人，自然情伤，更不用说是面对展露容颜笑貌的画像了。下阙写回忆诀别的哀痛。“别语忒分明”一句，虽未具体写别语的内容，但它包含着妻子临终时没说完的肺腑言、衷肠语。如今它是那样清楚地回响在耳边。当时，他并未意识到这是最后的声音，孰料它竟成永别的遗言！言犹在耳，痛定恩痛，令人不胜其哀。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发了这种恨好景不常、好梦易醒，无限思念、无比哀痛的感情。
- 93、白话译文：明明是共度一生一世的两个人，命运却偏偏安排他们两地相隔，不能在一起。
- 94、清·纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
- 95、又：就是有一首，同一个词牌，见下例：每一个“又”前面一首的词牌名就是这个“又”的词牌名。如：菩萨蛮萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。又催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。又春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山。下面两首“又”都是菩萨蛮你也是纳兰迷吧，才刚来的？希望你去纳兰性德吧去看看，很多好东西！。
- 96、清康熙二十一年二月十五日，康熙因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关。塞上风雪凄迷，苦寒的天气引发了纳兰对北京什刹海后海家的思念，这首词即在这个背景下写成。
- 97、【纳兰性德的词】曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。
98、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。更无人处月胧明。
- 99、上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。
- 100、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
- 101、这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。
