顾城的诗门前
2023-03-10 02:59:36
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- 1、《门前》是一首童心外溢的诗，写于1982年8月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律
- 2、因为它在这个瞬间是这么美好，“有一份天空，一份月亮/一份露水和早晨”：“泥土，门也晒热了/我们轻轻靠着”。尽管门前的土地连结着无限广阔的时空，但是在这个小小的特定的时空中，它呈现了诗人心中完整的美，它便“十分美好”，它就是全宇宙了。
- 3、是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
- 4、你的诗和远方在远方，我的诗和远方在家里，在厨房，在客厅，在阳台，在书房，在家里的每一个角角落落里。
- 5、“于山于海，于水于滨”，于山于海，于水于滨意思是指顾城的所居，是一种各自相爱但又河井不犯的场面——或许这出于顾城本人的一己之见或一厢情愿吧。“双木非林，田下有心”用析字的手法将“相思”二字化入了岛上的天然风光和农作场景。双木非林，田下有心是相思的意思，扩展资料于山于海，于水于滨。双木非林，田下有心。饮之以雨，炊之以薪。家中有女，马上无邻。———顾城《娴歌》当时，顾城与两个爱人一道，同居于某荒岛。画和文都表达了一种淡淡的满足感：两女相安无事。所谓「于山于海，于水于滨」，容易联
6、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，我来倾听！
- 7、顾城表达的大约是爱情方面的感受，朦胧诗的创作会运用很多特殊的手法，像象征，跳跃，意象，隐喻，比喻，等等，因而朦胧诗本身就具有了多义性，但我们要看出诗作的基本感情，感受作品带给我们的第一印象之美，朦胧之美。
- 8、《门前》是一首“童话诗”，童心外溢，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。然而，这毕竟是一篇成年人的童话，它不是把美好寄托在遥远的地方，它也不敢如孩子般坚定不移地幻想着未来，而是把希望放在一个“门口”、一个“早晨”。这个狭小的地域“门口”，这段短暂的时光“早晨”，在我们看来，似乎并不象征着童年，并不象征着蓬勃的生机，而只是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，去感知随时可以出现的短暂的“美好”。它轻轻地抹去了遥远未来的光环，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。
- 9、读顾城的诗歌总是让人感到一种挑战想象力的快意，因为他笔下的世界是与我们所在的世界完全不同的童话世界，是一泓透明的心之湖泊倒映出的天上的虹影，让你在五彩斑斓之间忘记了现实。他的诗里，所有的令人欲解不得又欲罢不能的奇幻活泼的想象，并非诗人刻意为之的技巧，事实上，真正的诗人是拒绝技巧的，诗人所描述的是用眼睛触摸本真的感觉，他只是在记录，而不是在创造。换句话说，诗不是他灵感的产品，诗是对面飞来的精灵，她可能来自丛林，可能来自溪水，可能来自蝴蝶轻轻舞动的翅膀，可能来自神秘的时间深处。
- 10、这个狭小的地域“门口”,这段短暂的时光”早晨”,在我们看来,似乎并不象征着童年，并不象征着蓬勃的生机，是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的"好”。
- 11、这样的一首诗，才几句话，为什么非要把他一字一句的拆开理解分析呢，不就破坏了他的含蓄神秘嘛。还有你写错了，是“你看我时很远，你看云时很近”就是说你看我时，我把你当做是人，哪怕是情人，人与人之间总是有距离的，你看云时，我就把你当作是自然的一部分，是风景，就有一种亲切感了这诗和卞之琳的断章，感觉上稍微的有些相似
- 12、这首顾城的诗，主要表达的是对生活的一种态度，整首诗描写出了一种美好的意境。
- 13、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好
- 14、我多么希望，有一个门口。早晨阳光照在草上，我们站着。扶着自己的门扇，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话。就十分美好。有门，不用开开，是我们的就十分美好。早晨，黑夜还要流浪，我们把六弦琴交给他。
- 15、这个狭小的地域“门口”，这段短暂的时光“早晨”，在我们看来，似乎并不象征着童年，并不象征着蓬勃的生机，而只是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的“美好”。
16、我们看到:”门很低，但太阳是明亮的”;我们看到:“草在结它的种子风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好”。诗人给了我们个狭狭的场景，段短短的时间，种几乎是静止的运动。他嚼得这样细，这样有滋有味。
- 17、《门前》是一首童心外溢的诗，写于1982年8月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。
- 18、原文： 我多么希望，有一个门口 早晨，阳光照在草上 我们站着 扶着自己的门扇 门很低，但太阳是明亮的 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好 有门，不用开开 是我们的，就十分美好 早晨，黑夜还要流浪 我们把六弦琴交给他 我们不走了 我们需要土地 需要永不毁灭的土地 我们要乘着它 度过一生 土地是粗糙的，有时狭隘 然而，它有历史 有一份天空，一份月亮 一份露水和早晨 我们爱土地 我们站着 用木鞋挖着泥土 门也晒热了 我们轻轻靠着，十分美好 墙后的草 不会再长大了 它只用指尖，触了触阳光
- 19、(一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》
- 20、年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活。
- 21、当代汉语诗歌艺术在顾城这里回到了它的本质所在：既是源于生活与生命的创造，又是生活与生命自身的存在方式。
- 22、【顾城的诗门前】顾城的诗歌《门前》描绘了自己与恋人依偎门窗前，阳光温和，风摇草结的一幅图景。阳光照在草上、风在摇它的叶子既是描写，又更是象征。写出阳光对草儿的情义，写出风对草儿的情义，它们都象征着诗人对恋人温柔的爱的情义。草在结它的种子孕育的幸福徜徉其中。这是一种家的温暖和深情。
- 23、我们要乘着它，度过一生
- 24、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。——顾城《错过》
- 25、我们大概不会再去指责这几行诗中，透出的保守和消极吧，我们不难理解，“把六弦琴给他”并非是对生活的叛逆，而是对美好的至爱与依恋。
26、我是一个任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上画满窗子让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明出处：《我是一个任性的孩子》——顾城赏析：这首诗集中体现了顾城的审美理想——追求一个纯净、和谐，没有矛盾，使人心情愉快的另一世界，孩童时的遭遇，使顾城理想的梦破灭了，但他仍然执着地追求幻想，希望在他的另一世界中重新实现。在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界，希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，顾城在孩童时代曾有过种种与大自然身心交融的机会，他在大自然中发现了一具自由境界，在这自由境
- 27、江苏文艺出版社2015年07月出版
- 28、对于土地，诗人却用一个“乘”字读者会自然联想到阿拉伯童话世界中那一张飘越天空的神奇地毯。所有的诗人，都是具有儿童情结的，因而那种童年的梦想在现实中被我们的灵魂所感知，也许便会成为永恒。
- 29、《门前》写于1982年8月，词句平淡明白，以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗，是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分。
- 30、你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
- 31、我多么希望，有一个门口
- 32、扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好有门，不用开开是我们的，就十分美好早晨，黑夜还要流浪我们把六弦琴交给他我们不走了我们需要土地需要永不毁灭的土地我们要乘着它度过一生土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史有一份天空，一份月亮一份露水和早晨我们爱土地我们站着用木鞋挖着泥土门也晒热了我们轻轻靠着，十分美好墙后的草不会再长大了它只用指尖，触了触阳光
- 33、这首顾城的诗，主要表达的是对生活的一种态度，整首诗描写出了一种美好的意境。 用门前的标题展开这幅画的卷轴，不用伸手遮住额头，这里的阳光是清晨的，你能闻到青草的芬芳和露水的微笑，你能看到风的叶子和门的梦想。
- 34、土地是粗糙的，有时狭隘
- 35、顾城自小受到父亲良好的教育和文化熏陶，17岁开始写作生涯。顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“通话诗人”。
36、发自己喜欢的画，聊自己想聊的话
- 37、何言宏：顾城以其孩子般的诗思和语体构造了一个诗的天国，这样的天国，正因为其高于世界，而又面向着人类，所以在实际上，又与我们的尘世存在着紧张。
- 38、张清华：从唯道德论的角度看，顾城也许不应该被写在这里，但是从一种更大意义的悲剧和诗意的层面上理解的话，他就变得很有必要。
- 39、(你应该是一场梦，我应该是一阵风。——顾城《你和我》
- 40、扩展资料：顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。
- 41、出自顾城的一首诗，《门前》。
- 42、他在这几行恬静的笔触中向我们展现了什么呢？展现了饱尝甜酸苦辣的童心未泯的成年人，对生命中偶尔呈现的短暂美好的极其珍惜。
- 43、云淡风轻：吉林德惠人。喜爱朗读，让声音传递情感，用音律陶冶情操。天高云淡纵四海奔腾，海阔天空凭宇内风轻。
- 44、顾城(1956—男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
- 45、我们不走了，我们需要土地
46、我们不走了，我们需要土地，需要永不毁灭的土地。我们要乘着它度过一生，土地是粗糙的，有时狭隘。然而它有历史，有一份天空一份月亮，一份露水和早晨。我们爱土地，我们站着用木鞋挖着泥土，门也晒热了，我们轻轻靠着，十分美好。墙后的草，不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光。
- 47、字迹已模糊因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》
- 48、是的，“墙后的草”还用“再长大”吗？当“它只用指尖，触了触阳光”的一瞬间，不正是整个生命历程的完美体现吗？
- 49、年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内心的矛盾和痛苦，他不得不变。
- 50、(我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城
- 51、作者：顾城诵读;云淡风轻
- 52、顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤，这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。
- 53、顾城是朦胧诗派的重要诗人，在当代文学史上叙述新诗潮的发展时，人们把顾城与舒婷、北岛相提并论。顾城作为一个“应运”而生的诗人，非常“巧合”地融入了新诗潮的历史进程，成为其中壮其声势的一员，还是其诗歌有着不可替代的特殊的诗学意义。顾城是个感觉至上的诗人。他用灵魂去感受，用心去观察，他属于那种用灵魂也为灵魂浅唱低吟的诗人，是纯粹的性灵的写作。他的诗歌安静、舒缓、抑郁、沉着，又不缺少生气和活力。顾城之死，成为文学史家的一块心病。文学史并不是刑事判决书，文学史家也不是道德家，只需知人论事，探究诗人对于诗歌艺术的劳绩
- 54、爱人和你一蔬一菜，你和爱人一颦一笑；
- 55、顾城的诗，时而充满绝望，时而充满童真，甚至他所表达的绝望也是童真模式的。这首《安慰》，短短几句，全然是儿童视角，具有色彩缤纷而又意趣盎然的味道，甚至整首诗，都只是诗人的一个比喻：整个世界，不过是诗人的一种食物而已。令人感动的是诗歌的纯然、简单，完全没有语言、意境、内涵上的心机，他轻轻地写来，给我们带来轻轻的感动。
56、在当代文学史上叙述新诗潮的发展时，都把顾城与舒婷、北岛相提并论。顾城作为一个“应运”而生的诗人，非常“巧合”地融入了新诗潮的历史进程，成为其中壮其声势的一员，还是其诗歌有着不可替代的特殊的诗学意义。
- 57、顾城的“简历”我是一个悲哀的孩子始终没有长大我从北方的草滩上走出，沿着一条发白的路，走进布满齿轮的城市走进狭小的街巷板棚。每颗低低的心在一片淡漠的烟中继续讲绿色的故事我相信我的听众——天空，还有海上迸溅的水滴它们将复盖我的一切复盖那无法寻找的坟墓。我知道那时，所有的草和小花都会围拢在灯光暗淡的一瞬轻轻地亲吻我的悲哀。
- 58、夜行顾城汽车射出两道灯光，把黑暗的公路，变成光明的走廊。两排杨树撑着夜空，枝叶伸展开来，又像隧洞一样。顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因
- 59、我觉得可能是因为顾城属朦胧诗派作者的原因吧，朦胧诗本来就有太多的理解，再加上他的诗艰涩难懂。另外大家对他这个人也是褒贬不学习一首诗的时候不可能不讲到诗人的生平。但是如果对朦胧诗或当代诗歌感兴趣的人，就算不是中文系的，肯定也会接触到他的诗。
- 60、选自顾城散文诗《陪伴》：《远和近》你一会看我，一会看云，我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《雨行》云灰灰的，再也洗不干净，我们打开雨伞，索性涂黑了天空，在缓缓飘动的夜里，有两对双星，似乎没有定轨，只是时远时近。《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。《微微的希望》我和无数，不能孵化的卵石，垒在一起，蓝色的河溪爬来，把我们吞没，又悄悄吐出，没有别的，只希望草能够延长，它的影子。《泡影》两个自由的水泡，从梦海深处升起……朦朦胧胧的银雾，在微风中散去，我像孩子一样，紧拉住渐渐模糊的你，徒劳的要把泡影
- 61、(小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》
- 62、我多么希望，有一个门。早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门扇门。很低，但太阳是明亮的。草在结它的种，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。有门，不用开开，是我们的，就十分美好。早晨，黑夜还要流浪，我们把六弦琴交给他，我们不走了，我们需要土地，需要永不毁灭的土地，我们要乘着它，度过一生。土地是粗糙的，有时狭隘。然而，它有历史。有一份天空，一份月亮，一份露水和早晨。我们爱土地，我们站着，用木鞋挖着泥土，门也晒热了。我们轻轻靠着，十分美好。墙后的草，不会再长大了，它只用指尖，触了触阳光。
- 63、院子·油画·下午茶|开启明媚而又温暖的春天
- 64、有门，不用开开，是我们的，就十分美好
- 65、草在结它的种子，风在摇它的叶子
66、资料来源：顾城百度百科
- 67、靠在低矮的门框，靠在昨晚的梦里，你感到美好至眩晕，站在粗糙的大地，你感到安稳至憧憬。
- 68、门很低，但太阳是明亮的
- 69、《门前》的确是一首“童话诗”，它轻轻地抹去了遥远未来的光环，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。
- 70、诗的意境类似是常有的事，除非出示完整的令人信服的证据，否则不能认为抄袭不论是什么创作都不是无根之水，都是有母体的，比如说流行音乐的母体就是古典音乐，流行吉他的母体就是古典吉他，所有的创作都会从母体中汲取养分，受母体影响，只不过大多数我们没有把它的母体列出来，或者直接忽视了而已
- 71、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
- 72、顾城
- 73、在顾城的这两句诗里。人生不能有目的，因为目的是空的。这句话是在说人生在世不要做追求外在最终目的的人，不要迷信目的，目的并没有那么神圣。人生不能没目的，因为人生是空的。这句话是在说虽然目的并不是追求之源，但是人生是一张白纸，还是需要一些东西来填满，这些东西不是刻意画之而是我们在追寻内在最终目的的过程中自然画满的。此外在顾城的这两句诗里，其实也有意强化了亚里士多德的观点，即是将所有事情都视为必然是错误的。人生不能有目的，因为目的是空的。人生不能没目的，因为人生是空的。
- 74、你，一会看我，一会看云。
- 75、我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。
76、被称为当代的“唯灵浪漫主义诗人”，在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣。其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。后期隐居激流岛，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变杀死妻子谢烨后自杀。留下大量诗、文、书法、绘画等作品。作品译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。
- 77、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》
- 78、雨淋洗着她你吐丝我在大树上，锯死掉的树杈。这些事好像慢慢的，都能想起来，英儿最后说。有五十次吧，都是我愿意的。一年过去了，我知道远远不止。她看着自己微弱的体毛渐渐浓密起来了，说：都是你吧。我都想起来了，从来没有那么甜美，我从来没有那么甜美自如过，那时候我要的那么多，那么强。这其实是个意外的事，我们之间本来有一个梦想，一些模糊的渴望，但是从来没有想到我们的身体和欲望是如此的吻合。她的轻巧给了我一种放肆的可能，一种男性的力量的炫耀，这是我在你面前所无法做的，你无言的轻视，使我被羞愧和尊敬所节制。我们就像生长在
- 79、早晨的花很薄午后的影子又大又轻风侧过身穿越篱笆在新鲜的泥土墙上青草开始生长。你们都到生活里去了，生活里人口众多。一个人应该活得是自己，并且活得干净。我在幻想着幻想在破灭着幻想总把破灭宽恕破灭却从不把幻想放过。你默默地转向一边，面向夜晚。夜的深处，是密密的灯盏。它们总在一起，我们总要再见。再见，为了再见。我愿变成一段树根，深深地扎进地层。在每个朝圣者的心上都有一片沙漠酋长我要离开你去独自生活。不要回头不要看不要给我留下不可解释又不能忘记的目光听，天幕之后有多少孩子在笑。我只要装满小小的花籽我要知道她们的生日
- 80、顾城(1956—北京人，当代诗人，朦胧诗人代表之一。著有诗集《黑眼睛》、《顾城诗集》、《顾城童话寓言诗选》、《城》等。
- 81、【顾城的诗门前】同时，也是80年代新诗潮运动的起点。《门前》的确是一首“童话诗”，它轻轻地抹去了遥远未来的光环，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。
- 82、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
- 83、我们站着，不说话，就十分美好。
- 84、顾城是从“文革”中泅游过来的诗人，他如同从沼泽中起来的麋鹿一般，不会为遍地鲜花的大地所迷醉。因而他对存身的时空不敢有丝毫的慷慨，而是将经过的人生的每一个瞬间都抓住细细地咀嚼一番。
- 85、推荐阅读：季冠霖朗诵戴望舒的诗《在天晴了的时候》
86、而只是带着这样的一种童年的幻想在漫长的纷繁生活中，随时可以出现的短暂的“美好”。《门前》的结尾三节，似乎就是在这种时空大与小、长与短的辩证统一中，完成了美的大圆满。“土地”“它有历史”，有时“是粗糙的”，“有时”是“狭隘”的，然而“我们热爱土地”。
- 87、用门前的标题展开这幅画的卷轴，不用伸手遮住额头，这里的阳光是清晨的，你能闻到青草的芬芳和露水的微笑，你能看到风的叶子和门的梦想。
- 88、《门前》的结尾三节，似乎就是在这种时空大与小、长与短的辩证统一中，完成了美的大圆满。“土地”“它有历史”，有时“是粗糙的”，“有时”是“狭隘”的，然而“我们热爱土地”。
- 89、憧憬墙后的草不再长大，憧憬乘着大地度过一生，憧憬背靠着一个人，一份美好。 出自:顾城《门前》
- 90、你想过29岁零基础开始学画油画吗？
- 91、难,因为他们肯定打不过小牛太阳马刺,这是事实,打爵士也吃力在家上加内特可能去湖人,所以火箭难啊,除非常规赛进前四
- 92、墙后的草，不会再长大了
- 93、黑夜给了我一双黑色的眼睛我却用它来寻找光明
- 94、早晨，黑夜还要流浪，我们把六弦琴交给他
- 95、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
96、这是顾城的诗歌《门前》，出自《顾城诗集》
- 97、原诗句是：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。
- 98、顾城《门前》，出自《顾城诗集》。
- 99、初夏乌云渐渐稀疏我跳出月亮的圆窗跳过一片片美丽而安静的积水回到村里在新鲜的泥土墙上青草开始生长每扇木门都是新的都像洋槐花那样洁净窗纸一声不响像空白的信封不要相信我也不要相信别人把还没睡醒的相思花插在一对对门环里让一切故事的开始都充满芳馨和惊奇早晨走近了快爬到树上去我脱去草帽脱去习惯的外鞘变成一个淡绿色的知了是的，我要叫了公鸡老了垂下失色的羽毛所有早起的小女孩都会到田野上去去采春天留下的红樱桃并且微笑。
- 100、《门前》是一首童心外溢的诗，写于1982年8月，词句平淡明白，却以儿童般的遐想完成节律与意境上的天然纯真。
