香烬暗消金鸭冷，可堪辜负前期。顾敻《临江仙月色穿帘风入竹》
2023-02-15 23:13:22
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- 1、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(坚劲一作：韧)
- 2、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，是赞美了岩竹的题画诗，是一首咏物诗。
- 3、但令无剪伐，会见拂云长。杜甫《严郑公宅同咏竹》
- 4、予告归里，画竹别潍县绅士民
- 5、但令无剪伐，会见拂云长。杜甫《严郑公宅同咏竹》
- 6、开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，并全用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，
- 7、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
- 8、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
- 9、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。杜甫《咏春笋》
10、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
- 11、释文：客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意，其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？
- 12、“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”郑板桥写竹、画竹凡40年，体味不可谓不深，技艺不可谓不精。“画到生时是熟时”这正是诗人积40年诗、画创作之经验所总结出来的艺术哲理。
- 13、但令无剪伐，会见拂云长。杜甫《严郑公宅同咏竹》
- 14、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
- 15、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
- 16、一竹一兰一石，有节有香有骨，
- 17、郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。写作过程也是如此。写作时我们对于感觉到的东西，往往是有所激动而缺乏深刻的理解，这需静观默察、纵横比较和冷静思考，把握其神貌和实质。
- 18、过江千尺浪，入竹万竿斜。李峤《风》
- 19、诗句：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
20、诗人郑板桥一生坎坷，50岁才入仕途，先后在山东范县、潍县当过12年知县，这期间的咏竹诗可以反映出他的“为官之道”。他在《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》一诗中写道：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”作为一个下层地方官，对老百姓的疾苦时时不忘，对他们生活中的一枝一叶的小事情能如此关切，实在是难能可贵，后来郑板桥终因为民请命得罪了豪绅权贵，不得已弃官归里。
- 21、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。杜甫《咏春笋》
- 22、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。阎选《河传秋雨》
- 23、倚竹不胜愁，暗想江头归路。王之道《如梦令一晌凝情无语》
- 24、些小吾曹州县吏下面三首都是题在画上的诗《潍县署中画竹，囊橐萧萧两袖寒。《初返扬州画竹第一幅》二十年前载酒饼。《予告归里画竹别潍县绅士民云》乌纱掷去不为官，而今再种扬州竹，秋风江上作鱼竿。这是他的诗作，疑是民间疾苦声
- 25、这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
- 26、润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。周邦彦《大酺越调春雨》
- 27、这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美竹子的这种坚定顽强精神中，还表达了自己不怕任何打击的硬骨头精神。这首诗常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。
- 28、磨：折磨，挫折，磨炼。
- 29、写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。
30、郑板桥的竹风韵超然，首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。青青郁郁，竹子“虚心”：不论山野巨竹还是房前青枝，都是空心如从不妄自尊大。竹子有“节”：经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合，物我交融。
- 31、郑板桥的竹画和竹诗，读来不仅仅是爽心悦目！
- 32、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。阎选《河传秋雨》
- 33、迸箨分苦节，轻筠抱虚心。柳宗元《巽公院五咏苦竹桥》
- 34、它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
- 35、诗句：新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。出自：清代・郑燮《新竹》释义：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。
- 36、池花春映日，窗竹夜鸣秋。李白《谢公亭盖谢脁范云之所游》
- 37、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。刘禹锡《潇湘神斑竹枝》
- 38、出自：清代·郑燮《予告归里，画竹别潍县绅士民》
- 39、润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。周邦彦《大酺越调春雨》
40、淡烟古墨纵横，写出此君半面，
- 41、款识：一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡踈踈，何必重重叠叠。乾隆辛未九秋，板桥居士郑燮。
- 42、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。阎选《河传秋雨》
- 43、这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东西南北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚
- 44、旧山松竹老，阻归程。岳飞《小重山昨夜寒蛩不住鸣》
- 45、隔牖风惊竹，开门雪满山。王维《冬晚对雪忆胡居士家》
- 46、“咬定青山不放松”，一个“咬”字把竹拟人化。“咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千
- 47、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；
- 48、会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。杜甫《咏春笋》
- 49、因为他心胸豁达,生活态度积极乐观,所以他可以发现更多生活中美好的快乐的事物,他写的诗自然也就妙趣横生了.
50、大雪北风催，家家贫白屋。环山樵《薛宝钗雪竹》
